摘要：油畫之美，主要是色彩之美，而色彩之美，關鍵是要看如何掌握和運用色調。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上個世紀20年代出現第一幅抽象油畫以來，抽象油畫逐漸成為西方畫壇的主流，在表達感情方面，色調在抽象油畫中發揮著更為重要的作用。
關鍵詞：抽象油畫；色調；感情
油畫作為世界性的大畫種，幾百年來產生了大量輝煌的傑作，有著長久的藝術魅力。油畫藝術語言的構成不外乎形與色兩個基本因素。和別的畫種比較起來，油畫具有色澤鮮明、色域寬闊、表現力強等特點，對油畫來說，色彩在形式上具有十分突出的重要地位，油畫色彩的表現力，主要取決於畫面的總的色調給人的視覺作用。因此，色調處理是油畫色彩處理的關鍵所在。一幅油畫的成敗如何，很大程度上取決於藝術家對畫面的色調處理。抽象繪畫還是近幾十年的事情，本文就探討一下色調在抽象油畫藝術中的重要作用，以及怎樣處理、運用色調這一形式語言來使作品具有藝術效果和感染力。
色調是客觀存在的，在大自然中一切物體皆有色彩，普通的人能看見色彩，但不一定能看到色調，色調的形成是由於光的作用，光線照射在不同物體上，籠罩著一定明度、色相的光源色，使各個物體帶有同一色彩傾向，就形成了色調，它在一幅畫中起著色彩支配作用，色調的種類很多，從色相分有紅調子、蘭調子、黃調子；從色性來分有冷調子、中間調子、暖調子；從明度分有亮調子、灰調子、暗調子。調子的確定一般以光源色來定，或者是畫面中佔大面積色彩的基調來定。一幅油畫色調不統一會產生色彩“花”，會影響畫面的藝術魅力。色調要富於韻律感，使色彩達到“多樣的統一”，給人以調和的印象。色調的調和是從色彩的三屬性，即色相、明度和純度三個方面通過藝術處理和加工而求得變化和統一的。
幾百年來，油畫色調的處理，隨著油畫技法的進展、科學的進步以及人們欣賞習慣的變化而發生變化。古典油畫幾乎是清一色的棕褐色調子，自從印象派開始，發現了條件色的規律，就使畫面色調豐富多彩起來。油畫色調的調和大約有鄰近色的調和、單一色的調和、對比色的調和。使用單一色調的和色調的畫面看起來非常統一。如美國抽象派繪畫大師羅斯科的晚期作品，基本上是全黑的色調，仔細看，會有些微妙的變化，巨大的深色畫面是一種虛無，是一種悲壯，是通向每個人心靈深處的鏡子，這種效果只能是智慧的結晶，有人說羅斯科的作品像一棵巨大的樹，有一種神祕的美麗，這一點得到了充分的證明。在這黑色的和聲中，留給觀者的是整體的色彩印象，色彩的藝術感染力更集中、更明確。領近色調和的色調方法為許多畫家所運用。19世紀以前的歐洲古典油畫，一般都運用這一方法。後期印象派畫家高更有許多幅描繪塔希提島生活的精彩油畫，畫面一般都使用黃、紅、褐、赭石再配以少量的補色。對比色調和的色調，一般給人以強烈的刺激，凡·高就是喜歡用強烈對比色的能手，他的力作《酒吧之夜》中，前景酒吧在黃色燈光的照耀下，桌子、椅子、人物都呈中黃色，背景天空是大片的群青色，造成強烈的色彩對比，使光感非常強烈。凡·高的另一幅作品《阿爾的風景》中，大片的綠樹、紅色的房屋頂、鈷蘭的天空、黃色的土地，形成鮮明的對比，收到了很好的藝術效果。
色彩是十分複雜和微妙的，色彩藝術語言也不是用簡單的公式所能代替的，它既要有對色彩規律性的認識，又要有對藝術法則的掌握和運用。不少色彩學家曾試圖從科學的角度來解決色彩和諧問題，他們所作的大量實驗的結果，深化了人們對色彩原理的認識，然而，真正的藝術作品仍難以僅僅靠這些既定的法則創作出來。
如前所述，在繪畫藝術中，表現力是由形與色兩方面因素綜合而成的。一位大畫家說：“形狀是一種比顏色更為有效的通訊手段，另一方面，用形狀卻不能取得顏色的表情效果，就表情而論，最顯著的形狀效果也比不上落日或地中海蘭的效果。”這就說明色彩較易於表達感情。色調的表現力是以人們對於色彩的視覺和心理感覺為依據的，色調的表情是以聯想為基礎的。每個人都根據自身的體驗來感受不同的色彩。在寫實性油畫中，人們的聯想是受到較為嚴格的限制的。如俄國著名風景畫家列維坦的代表作《永遠安息》(又名《墓地上空》)。作者為了表現一種悲涼的氣氛，使用了一種冷灰色調，畫面上近景芳草悽悽，有一座孤零的教堂和許多墳墓，墓間有幾個十字架，遠處是伏爾加河伸向天邊盡頭，天空中大片濃黑的烏雲，使畫面顯得格外的壓抑，恰似中國古詩句“愁雲慘淡萬里凝”。冷灰色調統一於畫面，像一首低沉的安魂曲，使人一看到它便受到強烈的感染，從而久久不忘。這幅作品之所以有強烈的感人效果，色調起了很重要的作用。但並不是所有的繪畫作品都是採用再現自然的手法來表達情感的，在有些作品中，作者有意改變自然物象的色調，使主觀感情色彩更強烈地流露出來。色調的表情，往往正是由於這種改變來充分顯示出它的動人力量。許多抽象派畫家和表現主義畫家的作品都有這樣的特點。如：著名華裔抽象派畫家趙無極的油畫作品《紀念美琴》(作品10—9—72)。