傾城之戀你們是怎麼樣理解的呢?每人都有自己獨特的見解，下面本站為你們獻上張愛玲傾城之戀讀後感800字，你們去感受一下，歡迎大家閱讀與參考，希望採納。
張愛玲傾城之戀讀後感800字以上【一】
若是讀張愛玲，只讀此一篇便罷，簡短而精煉的文，不過半生緣，無需一爐沉香屑。我始終覺得，悲劇之蒼涼、破碎的美感，往往是大於喜劇的。有人說，張愛玲小說的底色是荒涼;也有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。《傾城之戀》雖是成全了白流蘇與範柳原間的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。
“死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。”不過是平凡世界中的男男女女，這些生生死死，我們又是怎能做得了主，和平年代如此，戰火之時，更如是。
張愛玲用素雅的筆，摹出白流蘇的樣子來。她是嬌小美麗的，因是常年生在單調無聊的公館裡的小姐，“這裡悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這裡過了一千年，也同一天差不多。”她有著與之年齡滯後的年輕，“她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷，現在由瓷變為玉——半透明的輕青的玉。下頜起初是圓的，近年來漸漸尖了，越顯得那小小的臉，小得可愛。臉龐原是相當的窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼。”柳原評價她，“有人善於說話，有的人善於笑，有的人善於管家，你是善於低頭的。”徐志摩曾在《沙揚娜拉》中說：“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。”短短兩行，把東方女性特有的溫婉、含蓄、謙遜而又嬌美無限的神態描述得淋漓盡致，而白流蘇，正是擁有這樣神態的傳統的女子。
她也是封建保守的，沒有什麼謀生的本領。她本是出自一個保守的家庭，文章開篇，“他們用的是老鍾。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。” “又沒念過兩句書，肩不能挑，手不能提，能做什麼事?”所以，她原本是從一個老舊、保守的家庭裡走出來的保守的人。她對柳原說“我什麼都不會，我是頂無用的人”，這確不是謙辭，只是坦白而已。範柳原卻說“無用的女人是最厲害的女人”。她是傳統的中國女子，她有著自己的性情和品格，她是頂堅韌而勇敢的人。在那個女子沒有地位的年代，“離婚豈是容易的事?要離就離了，稀鬆平常”，不然，要強的四奶奶對不爭氣的四爺傷透了心，她為何不離婚呢?可是她頂著旁人異樣的目光，堅持離婚，回了孃家。在白公館，她哥哥們花光了她的錢，她卻受盡嫂子姊妹們的白眼，在這裡，再也生活不下去了!如此，她才是一心想要嫁給柳原的。
然而範柳原不一樣。範柳原在英國長大，輾轉回國，他是接受過新思想，見過外面的世界的人。他長得或許並不精緻，但自有自己的風采。透過流蘇的眼睛，我們可以看見，“那範柳原雖然夠不上稱做美男子，粗枝大葉的，也有他的一種風度”。在別人的眼中，“他年紀輕輕的時候受了些刺激，漸漸的就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福”。 一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖，加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的，然而柳原內心深處是渴望安穩的，只因他追求的純粹的愛情和生活，在當時的社會風氣下，是行不通的。
“我知道你是不快樂的。我們四周的那些壞事，壞人，你一定是看夠了。可是，如果你這是第一次看見他們，你一定更看不慣，更難受。我就是這樣。我回中國來的時候，已經二十四了。關於我的家鄉，我做了好些夢。你可以想象到我是多麼的失望。我受不了這個打擊，不由自主的就往下溜。你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。”正如流蘇看到的那樣，“不知道為什麼他揹著人這樣的穩重，當眾卻喜歡放肆。”以範柳原當時這樣好的條件，卻在三十三歲仍沒有結婚，只是未找到，他真正稱心的愛情罷了。
在沒有任何變故之前，他們對於愛情的要求，是不一樣的。首先流蘇的處境與範柳原不同，流蘇並不像他一樣，是個“自由人”。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。作為女子，流蘇在社會中是處於劣勢的，尤其是作為一個離過婚的大齡女子，流蘇承受著社會、家庭以及無情的歲月對她的壓力。第一次見到柳原之後，她便意識到，“範柳原真心喜歡她麼?那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。她不能不當心——她是個六親無靠的人。她只有她自己了。”起初，她對於柳原，只是要駁回自己在這個社會中的尊嚴和地位，她抱著賭一把的心態，“她決定用她的前途來下注。如果她輸了，她聲名掃地，沒有資格做五個孩子的後母。如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物範柳原，出淨她胸中的這一口惡氣。”
而柳原期待的則是一個自己愛，而且她也愛他的人。他想盡方法，無論是每天伴著流蘇到處跑，還是惹她吃醋，無非是為了讓流蘇愛上自己。他曾在夜裡打電話給流蘇，“我不至於那麼糊塗，我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我。那太不公平了。對於你那也不公平。”他想找一個理解自己的人 。“ ‘我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我!我要你懂得我!’他嘴裡這麼說著，心裡早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：‘我要你懂得我!’ ”。縱然柳原說，“我一直想從你的窗戶裡看月亮。這邊屋裡比那邊看得清楚些。”但是，他從未這樣做過。……柳原道：“我這邊，窗子上面吊下一枝藤花，擋住了一半。也許是玫瑰，也許不是。”他們之間，也許是愛情，也許不是。
因此，如此交往下去，輾轉數次的結果，最終也不過是流蘇留在了香港獨居，柳原自去了英國罷了。然而此時，他們雖不算是兩個不相干的人了，但仍舊是兩個世界的人。
幸而這並沒有到故事的結尾。生命中無時無刻不存在著變數，小則影響一個人、兩個人，大則波及無數民眾，甚至，傾覆了一座城，而誰又可知呢?如是時，一場戰火，驟然爆發了。
“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴!”
“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢!”
這場戰火，不知毀滅了多少家庭，卻又成全了多少心意。這場戰火，讓他們一無所有，“在這一剎那，她只有他，他也只有她”。而戰火，也讓他們釋懷了所有算計，放下了所有負累，看清了自己的心意，看到了彼此。那堵讓人想到天荒地老的牆，在他們經歷了真正的滄海桑田之後，也再沒有去看，曾經的白流蘇，不再如此精心計算了，曾經的柳原，也不再是如此紳士風了。“……在這動盪的世界裡，錢財，地位，天長地久的一切，全不可靠了”，在這兵荒馬亂的時代，卻總有地方容得下一對平凡的夫妻。“我們那時候太忙著談戀愛了，哪裡還有工夫戀愛?”沒有了任何的顧念，才有了最純粹的情意。《牡丹亭》中有云：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”
正如，生命是一襲華麗的袍，上面爬滿了蝨子。“在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果?”誰知道呢，或是正是為了成全一個白流蘇，坍圮了多少家，傾頹了一座城。可是，對於大千世界，這終究是偶然的。幸運，抑或不幸也。萬盞燈火的夜晚裡，咿咿啞啞的胡琴聲中，總說不盡蒼涼的故事。誠然，白流蘇和張愛玲有著許些相似之處，華麗而腐朽的出身，孤零零沒有朋友。然而香港的陷落，可以成全一個白流蘇，而偌大的上海灘，卻成全不了張愛玲。“到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。”她的故事，如血如泣，卻不曾在苦難中，開出一朵花來。這場傾城的愛戀，是一個人的幸運，卻是一個時代的`悲涼，也是人生的悲哀罷了!
張愛玲傾城之戀讀後感800字以上【二】
北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。
一篇佳作，作者是有必要著眼關注一下的。不瞭解其境遇，甚至連作者為何許人也都無從獲曉的人，要談讀懂、讀深、讀透、讀悟，簡直無稽。既是如此，接下來自然要談談張愛玲了。張愛玲，中國現代女作家，一生創作了大量的文學作品並廣為流傳，這是眾所周知的，凡此種種不予贅述。然其跌宕起伏的悲愴歷程，倒不為人所熟識了。父母離異，童年陰暗;身逢亂世、顛沛流離;遇人不淑，慘遭遺棄;論人生際遇，真可謂命運多舛、造化弄人。反觀其在文學殿堂中的叱吒與風靡，二者截然，相去甚遠。不得不說，張有本集子名為《傳奇》，甚有趣味。傳奇!不可否認，那些不朽篇章確是傳奇，而她那一波三折的人生也不失為一種傳奇罷。
“傾城之戀”，區區“傾城”二字就令我饒有興趣!是“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國”的芳華絕代呢，還是“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑音”的矜貴妖嬈?不得而知，遂翻來解惑。然流蘇非擁有超凡脫俗驚世容貌之流，何以傾城?通讀全文，思慮其中深意，拙作此文。
世人多為嗟嘆流蘇的不幸遭遇及對原流戀的各種感悟品評，抑或是評議張先生的文筆如何如何，我卻不然。如上文所述，“傾城”的深意才是我要挖掘剖析的。研讀至此，愈發覺得這已然不是單純的浪漫愛情小說了，其中的批判性影射意味愈發彰顯。“傾城”僅僅指的是轟轟烈烈的戀情麼?恐怕不盡如是。
首先就要說文章的側重之處——流蘇的情感歸宿。已經離過一次婚、併為孃家所不容，個性要強的她賭上自己的所有去換取經濟依靠和婚姻承諾。男主人公範柳原則是個身世複雜、行為不檢的海歸“紳士”，對流蘇也不過是圖一時新鮮，並非想要承擔責任。於是兩個情場高手你來我往勾心鬥角，這便是本文的情感脈絡。所幸的是，本文並不落入俗套構造一個企圖攀龍附鳳飛上枝頭的麻雀如何被打回原形的狗血橋段，而是巧妙地利用當時侵華戰爭香港淪陷的契機撮合這對有情人。傾了一座城，成全一雙人，這是擺在面上的“傾城”，也是人們所普遍認識到的“傾城”。“傾城”作為一個跳板，使情節得以推動和延續，同時原流二人的情感也得以昇華。
上海為了“節省天光”，將所有的時鐘都撥快了一小時，然而白公捫裡說：“我們用的是老鍾，他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”從這略帶黑色冷幽默的引語便可知曉底下確是應有些耐人尋味的故事發生了。果然，張先生沒讓我們失望。不論從其精煉老道的人物刻畫還是生動緊湊的情節鋪成，女主人公飽受孃家欺凌有苦難言、三爺四奶奶等人尖酸刻薄唯利是圖的形象深入人心。在當時那種府第沒落、漸向蕭條的背景下，人性醜惡、親情淡薄也就昭然若是了。就此而言，人與人心靈交匯共融的那座城恐怕也早已形如虛設、分崩離析。人情冷暖，世態炎涼，“傾城”其一，便是如此。
要論動機，無論白還是範都不單純，照理說是悲劇收尾才符合大眾崇美向善的口味。而本文偏不，反其道而行以大團圓結局，難道僅僅是為了出人意料奪人眼球麼?就劇作審美而言，悲劇往往比喜劇要深刻得多，“傾城而情不傾”，真的是為了體現情感的堅貞不渝麼?恰恰相反，倘若沒有適逢戰事、硝煙彌城，或許範不會回來，或許白依舊享受其情婦的無憂生活，這段戀情也就如此無疾而終，不了了之。“傾城”而相聚相守，其背後寓以的是“全城”的自此別過，這倒真真是脆弱得不堪一擊了。結合張的個人經歷和情感歷程，不難理解，縱是對真摯情感的嚮往的憧憬，也無法剔除去偽存真的所剩僅有赤裸可怖的悽楚感受。“傾城”之所以“傾城”，嘲弄、暗諷、無奈夾雜其中，究其用意也大抵如此罷!
“傾城”二字，並非僅僅只是指香港淪陷這個現象這個契機，更多的是指親情、愛情的崩塌和虛無。看似是描寫風花雪月的柔情蜜意，實質揭露的是瘡膿潰爛的險惡人性。至於“好似六朝的駢體，雖然珠光寶氣，內裡卻空空洞洞，既沒有真正的歡暢，也沒有刻骨的悲哀。”“勾勒得不夠深刻，華彩勝過於骨幹”之說，就顯得不那麼透徹全面了，是不理解深意的緣故所致，難以苟同!