紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現物件，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。學習編導必學的課程是對紀錄片的分析，以下是如何寫紀錄片賞析。
一.主題：
1.影片力圖告訴我們什麼。
2.通過對紀錄片主題、立意及影片的整體視聽形象，我們感悟到了什麼。
二、結構
§ 典型的紀錄片結構往往是順序型的、線型的排列關係，而在實際運用時則更為複雜。
§ 有時紀錄片的結構會依據於人物的心理線索、情緒線索而發展。
§ 有時則是兩者交叉進行。
三、人物
紀錄片中的人物是敘事的核心，是矛盾衝突的核心，是影片造型的基礎。
§ 分析表現各個人物所用的時長、鏡頭數量、景別表現、直接發言的頻率、形體動作的表現、光線運用等;
四、場景
外景：大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，由於受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時機
五、景別 景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的範圍
遠景近景全景
六、空間
在影片的創作過程中，空間是影片具體場景的體現
七、機位
§ 1在紀錄片的拍攝中運用較多，佔主體地位。
§ 侷限性：
§ 工作量大，鏡頭活動量多，容易顯得單調，使觀眾感動視覺疲勞，產生厭倦心理。
§ 對場面把握不全面、角度侷限大、對細節捕捉不透充分和及時
§ 2使用兩臺或兩臺以上的攝像機，面對同一場面同時拍攝不同角度和景別的畫面。
§ 運用環境：
§ 某些規模巨集大的場景、不可重複性的場景、出場群眾演員眾多，而且場面排程複雜的情況。
§ 優點：
§ 提高拍攝進度、節約剪輯時間
§ 缺點：
§ 可能使編導變得懶惰而不去構思鏡頭排程;
§ 為防止相互穿幫，各個攝影機的.走位基本保守;
§ 為拍攝過程中的布光、同期錄音等帶來一定難度;
§ 膠片消耗量大，拍攝成本增加。
八、光線
§ 順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的後面，在畫面的構成上沒有明顯的明暗光線關係，景物及被授體的立體感，完全依賴於自身輪廓形式。
§ 逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的(對應的)，景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果十分生動，畫面的效果十分明確而富有造型特點。逆光有全逆光和側逆光之分。
§ 側光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關係，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關係，立體感十分明顯。側光有正側光和斜側光之分。
§ 效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由於某種特定光源所產生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中儘管不常見，但是，視覺的效果十分明確，有時會產生十分怪異的形象和效果。
九、影調
§ 影調在攝影創作上是個比較複雜的系統工程：
§ 膠片型別的選擇;
§ 對於攝影對洗印技術的控制;
§ 攝影用光方式、方法的處理;
§ 對於攝影風格的有目的的選擇;
§ 對膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;
§ 鏡頭畫面效果控制的設計與風格等等。
十、對話
1、對話的形式
§ 專注對話：這時的人物沒有形體的運動和位移，沒有更多的動作來幫助和表現對話的內容，完全依靠對話的內容完成影片的敘事。
§ 隨意對話：片中的人物對話是鏡頭表現的一個部分，人物的動作和環境的因素也是場景中敘事的重要形式。這時的人物會有靜態形式、形體運動形式和位移的形式。
2、 對話的內容
§ 表達情節，推動影片情節的發展。這種影片的對話一般很關鍵，也很精彩，觀眾如果不注意，很難掌握影片後面的故事與人物的命運，可以說，這時的對話完全是在說情節和事件。
§ 表達人物的情感。這種對話勝過影片的情節和事件、勝過人物的動作，對人物的情感表達和情緒表達有非常重要的作用。
§ 表現人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過對話來表達的，對話的語調、語氣及和人物動作的配合，可以較多地表達人物的性格。
§ 表達影片的節奏。節奏是一個比較寬泛的概念，對話的節奏表達恐怕主要是對話在單位時間內給我們傳達的資訊量。
§ 擴大影片的資訊量。在影片的敘事中，主要是通過對話的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量，所以，對話是一個獨立的敘事手段和方法。