篇一：王蒙演講稿
王蒙：把諾貝爾文學獎看得比天還高有點變態
編者按：應澳門基金會行政委員會主席吳志良先生的邀請，文化部原部長、著名作家王蒙先生11月7日在澳門大學出席了澳門基金會和澳門大學聯合舉辦的“文學藝術家駐校計劃”開幕式暨王蒙文學講座活動，發表了題為《從莫言獲獎說起》的精彩演講，吸引了眾多澳門大學師生和各界人士參加，聽眾對王蒙先生的演講反響強烈。旨在通過高等院校的平臺進行交流，為澳門文學藝術界注入源源不絕的動力，並擴大澳門在學術與文藝方面的區域與國際影響力，提升澳門文化城市的形象和品位的“駐校計劃”，邀請物件為國內外著名文學藝術家、高階人士或領袖人物，受邀者必須具有無可爭議的社會影響力和學術成就，每位受邀者將在澳門大學進行為期一個月的講學、交流和寫作生活。澳門基金會行政委員會主席吳志良表示，2009年曾獲得澳門大學榮譽文學博士學位的王蒙先生成為該計劃的首位受邀作家，是因為王蒙先生是中國當代最傑出的作家之一，其在中國文壇具有舉足輕重的地位。王蒙先生的宣講，視野開闊、立意高遠，深刻闡述了莫言獲諾貝爾文學獎的意義和影響，其見解精闢獨到，其分析發人深省，本版所刊登的文章系根據王蒙先生11月7日在澳門大學發表的演講的錄音整理。
今天我這講話，就算是與大家談家常吧。最早透露出莫言可能在今年獲得諾貝爾文學獎訊息的是英國的一家博彩公司。他們認為今年最可能獲得這個獎的一個是中國的作家莫言，一個是日本的作家村上春樹。我當時就覺得不大可信，因為瑞典科學院，它是很驕傲的，怎麼可能把自己的資訊透露到一家博彩公司那裡呢？第二，連澳門的博彩業都沒有告訴我這個訊息！所以我後來的一個感想就是澳門的博彩業要向英國的博彩業學習。到了當天的晚上，鳳凰電視臺臨時給我打電話，說再有10分鐘就要公佈獲獎人了，希望接受採訪。我說這是不可能的，我都不知道誰獲獎呢，稀裡糊塗我能夠說什麼呢？就是到那個時候我還是沒想到會是莫言獲獎。
其中有一個原因就是在此之前呢，大家都以為馬悅然教授是諾獎舉足輕重的專家。我知道馬悅然教授對山西的李銳先生和曹乃謙先生有很高的評價，所以我就覺得他們的可能性會大一些。但莫言對我也不陌生，為什麼呢？11年前，在北京的一次聚會上，日本的諾貝爾文學獎得主大江健三郎先生，他特別熱情地歌頌莫言。他就說莫言不是今年就是明年，要不就是後年一定會得獎。有此一說，就是比博彩公司更高明的一個文學家是大江健三郎。大江健三郎的可愛當然不僅僅在此，據我知道，就是在釣魚島的糾紛當中，日本的名人裡頭唯一一個堅決地認定釣魚島屬於中國的是大江健三郎。他指出日本趁著甲午戰爭奪取的釣魚島。雖然我對大江健三郎的作品沒有認真地讀過，就衝這一條我也覺得他不但能夠慧眼識莫言，而且能夠慧眼識釣魚島。
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現在我想說三方面的事，一個是關於文學、文學人、文學獎。這個文學是偏理想主義的，它相當浪漫，它可以虛構，可以誇張。很多文學家希望追求一種脫俗的生活。比如說最美好的愛情吧，可能正是存在在文學裡面的，而且最好的愛情都是老單身漢來寫的。因為當他有一個美好的妻子的時候，他沒有時間去寫愛情詩或小說。
而這個文學家、文學人、作者，嚮往著脫俗的文學，卻同時都是世俗的人，他不可能完全脫俗。這是一個很大的一個悖論，就是你越是覺得文學高尚，你就越覺得世俗生活並不是那麼美好。所以中國人自古就知道，說是“歡愉之辭難工，窮苦之言易好”。在文學界對現實抱著批評的態度，同時，很喜歡做夢的人特別多，所以張煒先生就乾脆命名“文學就是一個民族的夢”，他說的當然也非常可愛。
那麼另外還有些有志者，關於新文學又有實力，又有社會影響地位的這樣的人和團體，他們舉辦了文學獎，使寂寞的、坐冷板凳的文學偶然就很熱鬧這麼一下。文學本來是寂寞的，曹雪芹寫《紅樓夢》的時候，他是“舉家食粥酒常賒”，就是他喝酒沒有現錢都是賒賬的。獎金數量越大，影響就越大。所以當前些年我在內地，很多群眾問我茅盾文學獎為什麼沒有諾貝爾文學獎影響大，我說諾貝爾文學獎是100萬美元，那時候茅盾文學獎是4萬元人民幣。我相信我的話起了作用，現在茅盾文學獎已經變成20萬人民幣了，我們可以期待它很快也會變成100萬或者200萬元人民幣。如果茅盾文學獎始終上不來，我建議澳門大學舉辦一個文學獎，價格在350萬人民幣，而且吳志良（澳門基金會行政委員會主席）先生一定會支援這樣一個工作。
（一）
一個好的文學獎啊，它可以使得你名利雙收，有時候這個獎比作家神氣多了。一個作家在那寫寫寫，寫得手指上都磨了泡了，寫得都得了憂鬱症了，即使在這種情況下他還是很孤單的。莫言獲獎以後他非常聰明，他說寫作其實是弱者的事情，他說我從小第一個感覺就是飢餓，第二個感覺就是軟弱，所以只有在寫起來他才忽然覺得自己很能幹，力量也很強大，想寫什麼就寫什麼。莫言更聰明的是，當新聞記者想消遣他，問他說：“你獲得了100萬美元你想幹什麼呢？”還有人暗示他：你是不是該捐贈給社會做一些慈善事業。他說：我在北京住的房子非常地小，我想換一個大一點的房子，但是後來我又想啊，北京的房價比諾貝爾獎金的金額漲得快多了。現在是在五環以內呢是5萬多塊錢一平方米。這樣的話，我加上裝修啊，全部的錢買房子也只能買個100來平米的房子，也大不到哪去。所以莫言這位同志、這位朋友他是太可愛了！他說完以後立刻把這個傳媒的同情心吸引到他這邊來了，他得了半天的獎才100多平方米的'房子。以至於那個陳游標先生宣告要送給莫言一個350平米的房子，但是莫言沒有說話，莫言的哥哥說了：“俺們管家（他是姓管的）向來無功不受祿。”所以這個房子，這350平米他也不會住進去。
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可是一個獎它顯得特別厲害，以至於和獎有關係的人呢，變得很牛氣，指點江山，激揚文字。所以我始終喜歡思考一個問題，我早在1993年就在臺灣回答過有關問題（在臺灣很多朋友也問我諾貝爾文學獎的事），我就說起碼有兩種得獎：第一種得獎就是你寫得不是很理想，但是你得了獎，你沾了獎的光。一登龍門身價百倍，原來你的書20年賣掉了1000冊，一得這獎3天賣出了100萬冊。這種事是有的，也是讓人非常高興，也是讓作家做夢的事，我也夢見我得獎了，那是小時候的事，大了以後不做這夢了。這是一種情況。
還有一種情況呢，就是他是一個很了不起的作家，他始終沒有得獎，那麼受損失的是這個獎，而不是這個作家。托爾斯泰是1910年去世的，這個諾貝爾文學獎是1901年開始建立的，就是說有諾貝爾文學獎到托爾斯泰去世間距10年，如果他們要獎托爾斯泰，時間上應該是來得及的，托爾斯泰沒有得到，我不認為誰會為托爾斯泰抱屈，或替托爾斯泰遺憾，如果說遺憾我們要為諾貝爾獎遺憾，所以這是第二種情況。還有第三種情況，就是說這個作家啊，他寫的也很好，他又得了獎了，這二者“如魚得水”，得獎的作家是“錦上添花”，發獎的是“鹹與有榮”。所以這個也是一件好事。這個還有一種情況，瑞典科學院很喜歡做，就是找一些暫時還沒有被公眾所承認的，具有潛在的優勢的這樣的作家和作品給他發一個獎。給他發一個獎之後大家就問這是誰啊？最後說：“哦，原來是他！”再一看，果然很好。這樣的話這個獎的威信就更高，它等於文學界的一個伯樂。因為這樣的事情也有，比如說跟加西亞·馬爾克斯，這個諾貝爾文學獎使加西亞·馬爾克斯聲名大噪，而且他的影響非常大。就是莫言的作品裡我們也很明顯地感覺到加西亞·馬爾克斯的影響。另外就中國來說，從王安憶的小說《小鮑莊》，從韓少功的《馬橋詞典》裡面，從賈平凹的某些作品裡面，我們都可以看到加西亞·馬爾克斯，拉丁美洲的魔幻現實主義的影響，這也是一件非常好的事。
雖然好，但是我喜歡說一句話，這句話我在臺灣講過，在香港也講過，在內地講過的更多，就是“諾貝爾文學獎好，不如文學好”。但是很難做得到。為什麼呢？這個文學獎你看得到，很熱鬧，很光榮，一下就身
價十倍，身價百倍，身價千倍！文學崇高如雲霞，文學人與文學獎可都是世俗的活人與他們的活動。獎是名利雙收的事業。
比如我們談中國，什麼樣是中國最好的文學？李白的詩、屈原的辭，楚辭漢賦、唐詩宋詞、元曲、明清小說，哪一個得過什麼大獎啊？曹雪芹得過大獎嗎？李白得過大獎嗎？李白的得獎就是皇帝給他一個牌子，說讓他可以到各個酒家去喝酒，當然這個獎也是蠻風雅的，但是是真的是假的也不可考。所以你真正談文學史，文學史還真的沒有怎麼記錄過獎項，但是你要到各個國家去，各個社會去，獎都很重要！
諾貝爾文學獎最重要，影響最大，獎金最高！其他如法國的“龔古爾獎”，英國的“布克獎”，日本的“芥川龍之介獎”，美國的“普利策獎”也都有很大的意義，規格也非常高。但是規格再高它本身不是文學之花，不是藝術，不是詩本身，也不是文學奧林匹克，它是榮譽和金錢，是文學的大推廣。很不幸，不管你的作品寫得多麼好，你仍然需要榮譽，仍然需要金錢，仍然需要社會各個方面承認，需要有力的推手，這是我要說的第一點。
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（二）
第二點我想說一下政治和文學。特別是像中國這樣一個社會主義國家，對這個諾貝爾文學獎有各種各樣的說法。
我們先從蘇聯說起。蘇聯上世紀60年代的諾貝爾文學獎獎勵給帕斯捷爾納克，他的名作是《日瓦戈醫生》，是美國拍的這個電影，《日瓦戈醫生》的主題曲非常動人。為這個獎，帕斯捷爾納克受到了極大的壓力，被蘇聯作家協會開除，他也只能選擇拒絕領這個獎。但是赫魯曉夫先生在他晚年的回憶錄寫道：當時他處理這件事情完全是根據下面寫的報告來的，他本人並沒有讀帕斯捷爾納克的這部長篇小說，後來他讀了，才覺得帕斯捷爾納克寫得非常好，他對自己的不當處理感到愧疚。
再往後來也很有趣，諾貝爾文學獎獎給了蕭洛霍夫，蕭洛霍夫的代表作《靜靜的頓河》，這四部到現在仍然是不朽的名著。蘇聯很高興，因為他是蘇共中央委員。他很會說話，他在蘇聯第二次作家代表大會上發言，他說：“西方攻擊蘇聯作家是按照黨的指令來寫作的，他們是胡說八道，我們是按照我們的心的指令來寫作的，但是我們的心是向著蘇聯共產黨的！”真會說啊！但是這說什麼並不重要，對蕭洛霍夫來說最重要的是他的作品。他的作品是16歲開始寫的，四部長篇小說《靜靜的頓河》寫的不得了。而且他擔任過蘇共中央委員，他是赫魯曉夫第一次訪美時候代表團的一個成員，走到哪裡赫魯曉夫都說“這是我們蘇聯文化的代表”！是這樣一個人，他也得諾貝爾文學獎。
然後再下邊呢，還是在之前之後，這個我說不清了，又出來一個麻煩，又獎勵了索爾仁尼琴，就是寫這個勞改隊寫西伯利亞的流放。蘇聯的反應就是你獎勵索爾仁尼琴，索爾仁尼琴正在國外訪問，我這兒就宣佈吊銷索爾仁尼琴的護照，這樣索爾仁尼琴就被流亡了。
然後跟中國這呢，也有很不愉快的、歧義的記憶。所以呢，有過一種看法認為諾貝爾文學獎就是專門獎勵社會主義國家的異議分子，意思它是不懷好意的，是敵視社會主義的體制的，連西方國家都有這種說法，說他們的目的就是要獎給社會主義國家的叛徒的。但這個說法呢也不是特別的全面，因為北歐，這是另一路，我到瑞典去過兩次，挪威去過兩次。北歐這一路，千萬不要以為北歐是聽美國的！我再舉一個尖銳的例子，1986年2月我在紐約參加第48屆國際筆會。在這個會議上，開幕的時候，當時美國的國務卿是舒爾茨，舒爾茨這次做開幕演講，這個時候美國的所有的作家鬧起來了。其中有一個我認識的俄羅斯裔的一個美國短篇小說作家叫格麗絲·佩裡，格麗絲·佩裡，她脫掉了自己的鞋子——高跟鞋，就在桌子上“叭、叭、叭、叭……”就在這敲。我只知道赫魯曉夫先生曾經在聯合國大會上脫掉鞋子敲桌子，我還沒有見過，那次我是看到了美國的女作家用自己的高跟鞋敲桌子，這是一種很可愛的情形。什麼原因？就是美國政府拒絕剛才提到的哥倫比亞諾貝爾文學獎得主加西亞·馬爾克斯入境。就是那一次的會議入境還是此前的一次什麼會議入境，我到現在沒有查清楚，如果澳門大學哪個朋友能幫助我查那就更好。（編注：在比爾·克林頓當選美國總統 4
之前，加西亞·馬爾克斯一直被美國政府拒絕入境）全體美國作家喊成一團，使舒爾茨的講話根本無法進行下去。
更早的時候，1972年，諾獎獎給了德國的海因裡希·伯爾，當時德國的駐華大使叫魏克德（Erwin Wickert），他請我，還有馮牧先生，還有柯巖女士，還有白樺，我們幾個人在那裡吃飯。這個魏克德先生他就非常坦率地說這個事讓他們非常頭疼，因為海因裡希·伯爾除了罵德國政府和德國社會以外，不說別的。後來我有幸在伯爾去世以後在伯爾的別墅裡生活了6個星期，他們給我講了一個特別有趣的故事，說伯爾得了諾貝爾獎以後，當時德國的總理科爾雖然對他獲獎不感興趣，但也得去他居住的小村落的家中表示祝賀，禮貌性地喝一杯咖啡。科爾是政治家嘛，表示對文人的尊重。
瑞典科學院絕對不承認它和政府有任何的關係，瑞典科學院它獎西方作家的時候，還特別喜歡獎勵“左翼”。咱們應該熟悉葡萄牙的獲獎者薩拉馬戈，他是葡萄牙共產黨人，是前巴勒斯坦解放組織領導人阿拉法特的密友，就是巴勒斯坦解放組織的前領導。還有義大利“左翼”的作家迪里奧·福，他自己都不相信得了獎。
瑞典科學院堅持它沒有政治意圖，但是它的評委有一定的政治傾向。而作家也是這樣，從作家來說，包括蕭洛霍夫在內，他也不承認他是受蘇共的支配來寫作，實際上任何一個作家都不是遵照上峰的指示來寫作，但是也不可避免地在自己的作品中包含某些政治的內容。作家也好，文學也好，你很難把政治的愛恨、政治的經驗、政治的情感、政治的情緒從作品中淘洗乾淨、徹底清除，這是不可能的！因為它是生活啊！通常人的生活裡有那麼多的政治，你把政治全消滅了以後，他的記憶很大一部分都被消滅了，這可怎麼辦，沒轍！
但是文學又有一個好處，它比較直觀，比較豐富，比較複雜，需要人性，需要性情。文學寫的是生活的經驗，還要有自己的想象，更要寫自己內心的情感。內心的情感、想象、夢幻、經驗不會成為某種政治觀點、政治見解的註腳，它是毛茸茸的一片，是原生態的一片，即使你在最最最政治的時代，那麼一個男人和一個女人擁抱的時候，他感受到的是溫暖，是一種吸引力，是愛，甚至哪怕是慾望，也不可能感受到的全是政治！說我這樣親一下是為了擊倒、打倒帝國主義，那樣親一下說不定能給臺獨分子摧毀性的打擊，這是不可能的！文學就是這樣的，文學具體、形象，它充滿了情感。韓少功先生說過一個很有趣的話，他說我喜歡沒事想事，想清楚了我就寫論文，想不清楚我就寫小說，寫小說是想不清楚時的事！
莫言先生也堅持這樣，他說：“我認為文藝作品比政治更大！”他說的更大的意思是涵蓋的面更廣，因為你可以寫天時地利，可以寫風花雪月，你可以寫花鳥蟲魚，政治上不會天天研究這些。尤其你還可以寫男男女女、少男少女、老男少女、老女少男……寫很多很多的方面，這都是你別的領域上所得不到的。
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篇二：超級演說家王蒙演講稿 沒有肉味的愛情
超級演說家王濛演講稿沒有肉味的愛情是超級演說家第三季王濛的精彩演講，在節目中她講述她的愛情故事，她喜歡肉食情有獨鍾，她幽默的在節目中表達自己的想法"想要和媳婦長相守，下次炒菜記得多放肉"~~~下面是超級演說家王濛演講稿沒有肉味的愛情 超級演說家王濛演講稿沒有肉味的愛情
我呢有一個談了八年的男朋友，當朋友知道我們倆分手之後呢就嘲笑我說喲，八年抗日戰爭都勝利了，你還沒勝利啊。對，沒有錯，今年我二十六歲，在我十六歲到二十四歲這個人生時光裡，都是由這個男人霸佔，我們倆的起源呢來自於一個最爛大街的那種偶像劇劇情了，就是跟朋友打賭，有一天晚自習我身邊女孩特別閒得無聊就跟我說哎，敢不敢那個啥，追隔壁班的誰誰誰呀，只要你敢追馬上給你買十塊錢的雞柳吃。我一聽有肉吃啊，我說好呀，你說了呀，要是追上你不給我買你給我記著。於是呢我開啟了我人生第一次追男生的不歸路，他那時候啊是一米八七的大高個，籃球隊主力啊同志們，你想想閃閃的自帶那種特效走路就是特別惹眼，我當時呢就是那種土不啦嘰你知道嗎，又黃又土又幹癟，跟他感覺反差特別大，我同學笑著說看來這頓雞柳錢我是省了，我這個人就不信了，從此我就每天給他寫封信，就是一封一封我又一封送到他的班上，就連那詞啊就可以媲美那個瓊瑤阿姨的那種《還珠格格》、什麼《情深深雨濛濛》那些了，可以拍一部韓劇的效果。就這麼呢，我天天翻牆出去給他買早餐，他一說我嗓子今天可能有點疼，我立馬就會泡好蜂蜜水給他送到班上去，而且他打籃球的時候我都不敢過去就遠遠看著一群小女孩圍著他送水呀、擦汗的，我就這麼看他，他那時候可能我不知道哪裡吸引他，他也喜歡我也會隔著人群就是找尋我的目光，就是咱倆四目相對的時候我那心裡的花啊就砰地炸開了，你知道嗎就這樣一步兩步摩擦摩擦不知不覺呢我們也談了好幾年了，大學畢業的時候我認定他就是我要找的男人，所以說我義無反顧地跟他來到了幾千裡外人生地不熟的新疆，就是什麼都沒有跟他去了新疆。
其實去新疆之前我就知道他家裡還欠著幾十萬的外債，住的房子都是那種跟十幾個人合租的那種，但是我當時年輕嘛，心想我愛他我在乎這些幹啥啊，我就跟著他去了，但是沒想到咱們倆的分手既然也是因為肉，說到現在我就來氣，他自己特別喜歡做飯你知道嗎，每次做飯都喜歡那種顯擺自己手藝，我是特級廚師，然後呢但是頓頓都吃素啊，吃素啊同志們，我眼睛都冒綠光了，我就跟他說我求你就是能不能咱就是吃頓肉啊，我都不想過那種手裡捧著窩窩頭、菜裡沒有一滴油的生活，他特淡定地跟我說沒事兒親愛的，我可以把素菜炒出肉味，我當時我就怒了，我不要吃肉味，我要吃肉本身，這件事呢就成為了我朋友們茶餘飯後的笑料，到現在為止都說我要肉味、肉本身，那種嘲笑我，其實說真的啊，女人的心思往往都不是什麼大事，其實魯豫老師跟金星老師都會理解，都是一些小事堆積起來的，我永遠記得有一天晚上零下十八度因為冬天都特別冷新疆，下著雪呢我手上提著兩袋子大東西，就是等公交嘛，沒有那一輛等了一個多小時我跟他說親愛的咱能不能就搭個車啊，他就很冷漠地翻了個白眼說為什麼兩塊錢花到的就能辦到的事情你要花二十塊錢辦到，我就不搭，你要是我的女朋友就陪我一塊等，高潮不在這兒，第二天我發現他手上戴著塊新表，我一看標籤好幾千塊啊，本來我昨天已經忍了我看他這兒幾千塊的表我立馬怒了，你捨不得給我搭二十塊錢的士，捨得買幾千塊錢的表。 女人呢對男人失望並不是男人不愛她了，是在她脆弱的時候沒有拉她一把，在她有所期待的時候讓她失望，在她成功的時候竟然嫉妒她，所以呢後來我們就分手了，就在前幾天來《超級演說家》的前一天晚上，我的朋友跟我說你知道嗎你前男友要結婚了哦，就是跟他那個談了不到一年的女人結婚，我朋友問我這浪費了人生三分之一的男人你恨他
嗎，其實我想想吧沒什麼可恨的，我這人從來不苦大仇深，但是回想起我們這段八年沒有肉味的愛情，我們從那種十塊錢的雞柳跑在一起，又因為他不給我肉吃而最終分開了，之所以為什麼《匆匆那年》跟《致青春》這樣的電影會那麼賣座，因為我們總能在電影裡找到自己的影子，我不想說什麼祝福你的話了，因為我不會那麼矯情，如果非要在這舞臺上說一句我會對你說想要和媳婦長相守，下次炒菜記得多放肉。