藝術培訓機構連鎖經營是大勢所趨
近年來，藝術培訓行業雖然方興未艾，卻始終沒有一家機構成爲知名度與美譽度雙豐收的領軍企業。與此同時，相關的專家學者和業界人士，也對這個問題進行了深入的思考。
7月8日，由北京大學文化產業研究院、北京大學藝術學院聯合主辦的“2012中國文化產業前沿論壇”上，港大世紀國際教育集團執行董事、總經理程小強以《藝術培訓產業的機遇與發展模式》爲題進行了主題演講，透過深入的調查分析，爲藝術培訓行業的發展提供了可以借鑑的道路。
藝術培訓：人才缺失制約發展
“藝術培訓市場是一個最好的市場，必定大有作爲，這也是一個最壞的市場，因爲大家往往不知所爲。”程小強這樣概括如今的藝術培訓市場。
“國家文化強國戰略的提出，爲藝術培訓行業提供了發展空間；國家擴大內需的政策爲藝術培訓行業注入了發展動力；國家支援民辦教育業同樣爲藝術培訓行業迎來了發展契機。”程小強對記者說，除了國家政策上的傾向和支援以外，民衆對於藝術素質教育意識的逐漸提高和家庭教育消費中藝術教育投入的不斷增加，都釋放出一個信號——藝術培訓市場大有可爲。
不過，不能盲目樂觀。“很多培訓學校的經營者是藝術專業出身，有藝術創業的夢想，但是缺乏管理與運營的實戰經驗，導致目前的藝術培訓行業呈現出‘小、散、亂’的格局。”程小強認爲，人才缺失是制約藝術教育培訓領域發展的最大阻礙。
“所謂的最壞和最好是相對的、變換着的。作爲藝術教育行業的從業人，有責任也有義務利用優勢資源做好這個最好的市場，更應該求同存異、對症下藥改變這個最壞的市場。”程小強說。
成功實踐：讓孩子快樂學藝術
對於利用優勢資源開發市場，程小強已經有了一些成功經驗。
藝樂東方是港大世紀國際教育集團旗下的藝術教育全國連鎖品牌。藝樂東方的經營範圍涵蓋了藝術啓蒙、藝術培訓、藝術高考、藝術活動等多個領域和相關產業。秉承着“快樂學藝術，越學越快樂”的教學理念，藝樂東方已在全國各地擁有300多家分校和培訓網點，而這個數字還在不斷上升中。
“在100個學藝術的孩子中，也許只有1個人能夠真正走上專業的道路，對於其餘的99個孩子，我們希望他們能夠體驗到藝術帶給他們的快樂。”以這樣的理念爲基礎，藝樂東方減少了考級培訓的課程，大大增加了快樂藝術培訓的比例。
藝樂東方與國內相關專家合作，先後開發了鋼琴、古箏、打擊樂與美術的快樂培訓課程。起初，還有人擔心這些不以考級爲目的的課程能否招來生源，事實證明希望孩子在藝術中找到樂趣的家長不在少數。“家長接受的速度比我們想象的要快得多。經常有家長對我說，他們只是希望孩子學習一點藝術知識來提高綜合素質，能不能走上專業道路都隨緣。當然，這些課程也並不是不重視技術，只是老師換了更輕鬆、更具體驗性的教學方法，讓孩子們更容易接受而已。”程小強說。
除了在課程設定上下工夫，爲了避免行業內同質化競爭，藝樂東方適度地延長了藝術培訓產業的鏈條，從簡單的收取學生課程費的模式當中逐漸逃脫出來。“以我們現在在做的夢想劇場爲例。夢想劇場是我們爲參加培訓的孩子打造的舞臺，所有學員每學期都至少有一次上臺的機會，這不僅給了孩子們展示的機會，也拓寬了我們的產業鏈條。”
展望：品牌優勢是核心競爭力
程小強預測，藝術培訓行業將迎來新一輪的洗牌。“融資後的培訓機構爲了擴張，將繼續進行收購，甚至是收購大型機構；大機構將出現綜合化、差異化、多元化發展；中小機構由於人才缺乏、教學科研力量薄弱等因素制約，抵禦風險能力低下，在行業大洗牌中必將步履維艱。所以說，打造核心競爭力、利用品牌優勢、尋求教育藍海戰略，纔是發展的必然趨勢。”
“從當前藝術培訓行業的整體形勢來看，連鎖加盟是一種既具創新性又具可操作性的運營模式。”程小強認爲，連鎖加盟將是藝術培訓行業經過新一輪洗牌後的發展方向。
程小強分析，藝術培訓行業連鎖經營具備制度、效益和競爭3項優勢。“第一，在流通領域，連鎖經營將分散理財的零售網點組織起來，形成具有足夠規模的企業。科學的制度安排，有利於降低交易費用，能使連鎖企業與上游企業及下游顧客形成長期的信任合作關係。
西泠春拍：在平穩中引領市場信心
西泠春拍現場
吳湖帆《浙東小景》
百萬級作品拍賣的年增長率 （圖片
拍賣公司搶灘香港市場
香港正在成爲內地拍賣公司爭奪的焦點。日前，中國嘉德(微博)國際拍賣有限公司率先公佈將於今年10月在香港首開拍賣會。而保利、榮寶等其他內地大型藝術品拍賣企業不甘落後，正在籌劃赴香港舉辦拍賣會事宜。不久的將來，內地拍賣企業扎堆香港的局面或將形成。對此，專家表示，拍賣公司紛紛奔赴香港或跟內地新一輪海關查稅風暴有關，但亦是拍賣公司開拓市場的必然。
內地拍賣公司“抱團”赴港
嘉德赴香港舉辦拍賣會，備受業內關注。記者從嘉德方面瞭解到，基於嘉德業務的發展及拓展國際業務的需要，中國嘉德(香港)國際拍賣有限公司於2011年5月由嘉德全資成立，經過一年多的準備，今年10月初將舉行嘉德在香港的首場拍賣，目前已全面啓動下半年拍品的徵集活動。
嘉德並不是第一家進入香港的內地藝術品拍賣公司。2009年，北京匡時(微博)國際拍賣有限公司就成立了香港公司，並舉行過一場拍賣會。北京長風拍賣有限公司、上海崇源藝術品拍賣有限公司、北京榮寶拍賣有限公司等都在香港舉行過拍賣會，只不過因爲種種原因而停止了香港的業務。
但有業內人士表示，此次嘉德香港首拍，或將掀起新一輪內地拍賣公司赴港潮。“在嘉德的帶頭下，上海、廣州可能都會出現拍賣公司去香港，如果更多藝術品進不了內地，去香港拍賣就划算多了，也會很方便。” 北京天問國際拍賣有限公司總經理季濤(微博)如是說。
榮寶總經理劉尚勇(微博)則告訴記者，榮寶早在上世紀80年代就在香港舉行過拍賣，雖然後來停止了香港的業務，但他們並未放棄香港市場，“去香港一直是我們長期規劃之一，我們會在一年左右的時間內在香港舉行拍賣會”。劉尚勇透露，目前榮寶香港分公司正在選址中。
另據業內人士介紹，包括保利在內的多家內地拍賣巨頭也將於香港註冊公司並發展拍賣業務。
稅收高或成直接原因
內地拍賣公司緣何青睞香港市場？有業內人士認爲，今年4月的海關查稅風暴，恐怕是直接的導火索。之前有報道稱，今年4月以來，北京海關針對藝術品稅收檢查收緊，相繼傳出有海外藝術品運輸公司被調查，藝術經紀人、藝術投資公司董事長被拘留的消息，一時風聲鶴唳。
今年初，國務院關稅稅則委員會公佈了《關於2012年關稅實施方案的通知》，其中規定三類藝術品進口關稅稅率由12%降至6%，但除了6%的關稅，還有17%的增值稅和12%的消費稅，多種稅費一經累計，藝術品進口的綜合稅率將超過30%，而此前的增值稅和消費稅並非所有藝術品都需要繳納。
據瞭解，中國內地的藝術品關稅在全球範圍來看算是比較高的。資料顯示，全球平均的藝術品關稅在5%左右，但多數主要藝術品市場還要低於這個數字。而在香港，藝術品進口關稅爲零，這一稅收政策成爲吸引內地拍賣公司進軍香港的一個因素。
劉尚勇坦言，香港的稅收優惠政策是吸引榮寶去香港註冊的直接原因。他認爲雖然今年內地的稅收總體上有所下降，但下降的幅度還不能適應當今拍賣市場的發展。“內地市場還很年輕，需要政策的扶持，尤其在降低稅收方面，只有如此，才能鼓勵藝術品市場更好發展。”
香港拍賣市場潛力巨大
除了香港藝術品稅收的優惠政策，最吸引內地拍賣公司的，恐怕還是香港拍賣市場的潛力。不少內地拍賣公司在香港的辦事處是其重要組成部分，每年蘇富比(微博)或佳士得拍賣活動期間，不少公司也會借“東風”進行自己的招商和宣傳。
“拍賣公司做大了就應該走出去，這次查稅並不是拍賣公司走出去的根本原因。” 季濤認爲，與內地相比，香港有相對規範的法律制度和較爲完善的市場體制，拍賣市場形成的時間較長，比較成熟，誠信體制很好。拍賣公司進駐香港是立足於未來發展的必然。
嘉德總裁王雁南表示，此次開拓香港市場，是基於業務發展的需要。在王雁南看來，香港是亞洲金融中心，也是國際自由貿易港，將爲公司的業務發展提供助力；同時，香港交通便利，商業環境具備特殊優勢，能夠更好地滿足海外客戶的需求。“嘉德也希望透過這次拍賣會，借鑑國際先進經驗與操作模式，鍛鍊和儲備國際型拍賣人才，爲全球的藏家帶來更加豐富的拍品和更便捷、周到的服務。”
匡時總經理董國強(微博)向記者透露，早在2009年匡時就在香港成立了公司，當時舉辦過拍賣會，只是這些年沒有持續辦下去。在他看來，香港拍賣市場的優勢是物流方便，同時，社會法制觀念比較強。他分析：“比如買家不付款在法院被起訴後會有效果，而在內地則往往勝訴了也執行不了。”
對於內地公司進軍香港市場的前景，季濤表示，內地拍賣公司雖然會面臨很大的競爭，但兩地拍賣企業的資源也可以形成一個互補：“內地拍賣公司擅長處理客戶關係，知道靈活變通，可以應對不同客戶的需求。而佳士得等香港拍賣企業有規範的經營管理，遵守、符合國際上的法規，雙方互通有無，可以彼此合作。”
香港並非救命稻草
數據顯示，今年春拍市場整體萎縮，成交額比去年同期平均下滑了50%。5月底結束的嘉德春拍，總成交額爲21.41億元，比去年秋拍的39億元下滑45.1%，而較去年春拍更是同比縮水一半以上。這次內地拍賣公司集體赴港，大有力挽狂瀾之勢。然而，也有不少業內人士持不同觀點。
北京華辰拍賣(微博)有限公司董事長兼總經理甘學軍表示：“香港太小，我們公司擠不進去啊！”他分析，內地拍賣企業去香港拍賣成本太高，不是長久之計。大家一窩蜂去香港並不理智，應該根據各個公司的實力來定。內地拍賣公司去香港是在夾縫中生存，實力不夠，競爭不過香港佳士得等老牌拍賣企業。
甘學軍認爲，要堅守內地市場，但需要改善市場管理現狀，拓寬發展空間，這纔是長久之計。現在內地在提倡文化大繁榮，拍賣行業也在完善政策，提高管理、服務水平。此次查稅雖然會影響迴流，但並不會妨礙行業整體健康發展。
董國強也表示，雖然匡時在香港有分公司，但暫時並不會考慮在香港辦拍賣會。“有人認爲拍賣公司會迎來拍賣會遷移到香港的熱潮或趨勢，我並不這樣認爲。”董國強稱，內地拍賣市場的優勢是多方面的，如資源豐富，客戶羣體比較大。至於以後會不會在香港舉辦拍賣會，則要根據市場狀況，特別是國家有關政策來決定。
高關稅迫使拍賣行出海
日前，中國嘉德(微博)國際拍賣有限公司對外公佈下半年拍賣計劃，其香港公司將於今年10月初進行首場拍賣震驚了全行業。拍賣大佬的出海計劃只是首步，目前拍賣行都開始籌劃境外拍賣。
香港嘉德10月開拍
10月初中國嘉德全資設立的中國嘉德(香港)國際拍賣有限公司將舉行首次拍賣——中國嘉德(香港)2012秋季拍賣會。據瞭解，嘉德並不是第一個進軍香港的拍賣公司。
嘉德董事總裁王雁南介紹：“香港交通便利，商業環境具備特殊優勢，能夠更好地滿足海外客戶的需求。嘉德也希望透過這次拍賣借鑑國際先進經驗與操作模式，爲全球的藏家帶來更加豐富的拍品和更便捷、周到的服務。”
多家拍賣進軍香港
匡時在2008年已經成立香港公司，並舉行過一場拍賣會；長風拍賣在成立之初就在同時進行北京和香港的兩地拍賣，現在香港的拍賣中止；上海崇元則早在2004年左右就開始進行港澳拍賣，是建國後內地最早涉足境外拍賣的公司。
榮寶早在上世紀80年代已經在香港進行拍賣，後來到北京和上海，就關閉了香港的業務。北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇(微博)表示，現在的戰略中心重新移回香港，榮寶香港分公司正在選址。
據瞭解，多家拍賣行也有在香港進行拍賣的打算，目前正在籌劃中。
關稅使拍賣行出海
爲什麼內地拍賣行集體選擇到香港進行拍賣？中國國家畫院原副院長、中國拍賣行業協會藝委會顧問趙榆表示，香港與內地相比，出入關容易，物流好，貨源和買家都充足，但是，免關稅是其最具市場競爭力的因素。
2012年初，《關於2012年關稅實施方案的通知》正式步入實施階段，其中規定三類藝術品進口關稅稅率由12%降至6%，從中可以明顯感受到政府對扶持藝術品進口、促進藝術交易充滿善意，並且對於那些翔實申報的藝術品進口商無疑是個鼓勵。但是，除了海關關稅，加上增值稅等一併徵收。以1萬美元的油畫爲例，稅金將超過1.5萬人民幣，達到物品總額的23%。
對於現在內地拍賣行欲進軍香港拍賣的情況，趙榆認爲是市場大勢所趨。“內地稅收高，給買家、賣家以及拍賣行造成巨大壓力，如果拍賣行去國外取貨，將面臨巨大的成本壓力。香港是個自由港，有很好的貨源和客戶基礎，因此很多拍賣行現在開始選擇去香港拍賣。”
內地公司去香港拍賣是否涉及水土不服的問題？趙榆對此表示擔憂。不同地域的市場情況差異很大，他認爲拍賣行走出去是市場成熟的表現，但是拍賣行在初期涉水境外市場的時候，要提防風險，比如拒付問題。“這些問題不是行業或者個人能解決的，國家出臺相關的扶持政策才能更有利於行業發展。”
清理整頓大限已過：部分文交所巋然不動
6月30日是國務院清理整頓各類交易場所的大限，作爲昔日文交所的龍頭，天津文交所的藝術品份額化交易並沒有整頓的跡象，交易照常進行。此外，鄭州、泰山、漢唐等文交所的投資者也仍然沒有盼到整頓清理的具體方案。
2011年11月，國務院出臺《國務院關於清理整頓各類交易場所切實防範金融風險的決定》“下稱(38號文)”，公佈了交易所“五不準”原則：不得份額拆分公開發行、不得采取集中競價、不得做市商集中交易、不得持續掛牌交易、權益持有人累計不得超過200人。
隨後，五部委發佈《關於貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見》，並建立起交易所清理聯席會議制度，提出要在2012年6月30日前完成清理整頓工作。
目前交易所清理整頓大限已過，但部分文交所的整頓仍然未有明確方案出臺。天津市金融辦工作人員表示，目前正在等候聯席會議制定的指導性實施細則出臺，目前這一實施細則已經制定完成，正在等候國務院的批覆。
實際上，湖南文交所於去年就已清退了發售的份額化產品，深圳文交所於今年4月亦公佈實施資金清退方案，但天津、泰山、鄭州等文交所仍採取“拖”字訣，對投資者的訴求不予回覆。
“深圳文交所儘管已經實施了資金清退措施，但其方案還沒有透過聯席會議的驗收，我們天津的態度比較謹慎，聯席會議沒有出臺實施細則之前不輕舉妄動。”上述金融辦工作人員稱。
儘管天津文交所的份額化交易沒有停止，但交易量極低，不少資金深套其中。7月12日，天津文交所的成交總額僅爲15.33萬元；當天價格振幅達到10%的交易品種“白玉觀音”，成交金額爲2600元。
與天津類似，鄭州文交所的份額化交易也在持續進行，且同樣極度缺乏交易量。但鄭州文交所公告稱其已經依照38號文的規定修改了交易模式，如取消“做市商”機制，採取間斷式掛牌交易，將“T+1”的交易模式改爲“T+5”，持有人數不超過200人等。
較爲蹊蹺的是位於北京的漢唐藝術品交易所，其於去年11月宣佈停牌以後，其執行董事鄭惠文與投資者曾有過溝通，但至今仍未出臺任何清退方案。記者撥打鄭惠文、副總經理汪韶偉、市場副總監朱成等人電話，均無法聯繫上。
7月3日，成都文交所發佈公告稱，已就投資資金善後處理問題開會研討，最終確定以深圳文交所善後方案，對投資者進行份額回購和退款。
6月25日，國家工商總局企業註冊局下發一份《關於報送各類交易場所清理整頓工作有關情況的通知》，要求各地工商行政管理局企業監督處報送轄區內交易所的整體情況，包括：清理整頓前登記註冊的交易所情況；清理整頓後交易所的變化情況(主要包括數量變化情況和名稱變更情況等)；清理整頓期間不予辦理年檢的情況；經省政府確定擬保留的交易所情況等。要求各地於7月2日前將書面材料和相關統計表格上交，具體統計情況如何，工商總局暫時拒絕透露。
去年底，監管部門將交易所清理整頓定調爲“誰的孩子誰抱”，將清理整頓的具體工作交由地方政府自行處理，並沒有制定統一方案，交易所的清理整頓與地方政府的利益密切相關。
目前，國家僅確立了上海和深圳兩家文交所作爲全國試點單位。而天津文交所曾被列爲天津市金融創新改革20項重點工程之一，因此地方政府很難出臺將其直接清理的方案，有消息稱某國企將控股天津文交所，但具體方案仍未公佈，且該消息未經相關機構證實。
西沐：如何認識中國藝術市場底層結構
面對中國藝術品市場迅速發展但又伴隨着亂象叢生的的大勢，我們要把握中國藝術品市場發展的脈搏，僅靠簡單地分析一些現象，羅列一些數據，是不足以讓人們深入地看清中國藝術品市場的整個動向的。換句話說，我們只有認清了中國藝術品市場的底層結構，才能更好地把握市場的走勢及其將來發展的一些態勢。概括地講，我們可以從六個方面來分析中國藝術品市場發展的底層結構。
1、市場發展中最核心的關係就是供給和需求的關係。供需關係是市場發展的核心主線，可是我們在分析與研究藝術品市場的時候，往往忽略了這種關係，被其他的現象與數據所掩蓋。當下，我們有一個基本的判斷，就是在中國藝術品市場供需關係中，出現了一個供求層面過分市場化和需求方面的市場化發育缺失的局面。供求層面過度市場化，生產量非常大，出現了大量的過剩。加之參與供給層面的生產者巨大，有幾百萬之多。我們把參與藝術品市場的藝術家們分了幾個層次：第一層的是藝術家，他們位於金字塔的頂部；第二層是畫家，位於藝術家的.下面；另外一層是美術工作者；最底層的是美術愛好者。
現在市場上大量充斥的作品不是藝術家的，也不是畫家創作的，而是由大量的美術工作者和美術愛好者創作的，然而，這些作品從嚴格意義上說不能稱之爲藝術品，很多時候是僞藝術品。但是由於現在的市場環境，沒有完整的甄別體系，評判標準混亂，使很多藝術品收藏者不知道哪些人是藝術家，哪些是畫家，哪些美術工作者，哪些是美術愛好者。很多退休的老幹部到老年大學學幾天繪畫，就大搖大擺地走向市場。他們的作品和齊白石有什麼區別，很多人是不具備甄別高低的能力的，因爲甄別能力的培育需要有很多專業的知識與專門體驗的。所以，現在很多人在評判這個藝術家作品高低的時候，要看你當什麼官，在什麼單位工作，是什麼教授，無形中社會地位與知名度就成了重要的評判標準，評判標準的主觀化與隨意化，造成了供給層面的泛濫，這就是供求層面過度市場化的第二個方面。
第三個方面，就是供給市場的秩序非常混亂。沒有一個非常好的流程和管理制度，甚至在國家層面的監管都是空白的。有效的專門法律、法規更是無從談起，這是供給面過度市場化的大概情況。需求面發育缺失的這一塊的問題更大。我們知道，如果一個市場沒有需求，這個市場在發展的過程中就會遇到非常大的阻力，最主要的表現就是發展動力不足。對一個新興市場而言，需求是最主動的，在供求關係裏面它比供給要更爲重要。現在我們面對的供需關係時，需求這個方面最大的問題就是整個藝術品市場的終端消費發育得非常緩慢，大量的藝術品是“飄”在市場的中間層面的，沒有進入到終端消費層面，都是在市場的流通環節裏面。所以，這樣的市場是很難做到健康、有序發展的，市場表現非常脆弱。我們說藝術品市場發展到今天要轉型：首先要轉變供需關係的狀況與格局，轉型的核心是轉變這種扭曲的供需關係。
2、第二個層面的分析是藝術品市場交易體系層面。幾乎從事藝術品市場相關工作的人都知道，目前，中國藝術品市場面臨的最大的交易體系方面的問題就是一、二級市場倒掛。拍賣市場非常強大，它市場的影響力很大，而作爲一級市場主體的畫廊發育緩慢，遇到的問題很多，這是一個基本的事實。這是多年來我們一直在探討，一直在呼籲，一直在討論的問題，關於一、二級市場的發展格局，大部分人都在這個層面討論過，實際上我們在藝術品市場的發育過程中，市場體系遇到最大的問題可能比這個還要嚴重，可能還有更深層次的問題。我們知道整個藝術品市場，比如說畫廊一級市場，拍賣二級市場，還有藝術沙龍、博覽會等形態的市場體系，比如說，還有網上交易，還有一些像文交所一樣的投資性交易平臺的交易，都構成了中國藝術品市場的交易體系。但是中國藝術品市場的交易體系，具有自己的獨特特徵。在國外可能一、二級市場，甚至加上藝術沙龍、博覽會幾乎就是藝術品市場的全部，可是在中國，這幾部分僅僅是中國藝術品市場的冰山之一角，它在整個藝術品市場交易過程中所佔的份額據我們估計在30-40%之間，那60-70%幾乎是私下交易。在整個藝術品市場交易體系裏面，規範化的交易體系所產生的藝術品交易只佔到市場規模交易的一小部分。大量的交易是產生在私下交易這個環節，私下交易裏邊最大的份額是禮品市場。也就是說，大量的中國的藝術品在市場交易過程中有被當做投資的，有自己收藏的，但這些所佔的份額不是絕對大的，絕大部分份額是被作爲禮品在市場上流通，這就是中國藝術品市場交易體系裏面最具特點，最深刻的一個特徵。不理解這一點就難以理解與認識中國藝術品市場。所以說，既然禮品市場這麼重要，力量這麼大，導致中國藝術品市場的邏輯和價值標準的判斷，就沿襲了禮品市場的邏輯，禮品市場的價值判斷。所以，我們就看到中國藝術品市場中，如今社會影響力很大的一些人，都成了市場明星，價錢一個比一個高，這些人最容易被社會認知，最容易作爲一個禮品來推向市場。而一些學術價值很高，對社會運作和市場運作又不是特別在行的一些藝術家及其作品，甚至在近現代在美術史上非常重要的，非常有地位的一些藝術家，市場的價格還非常低。遠遠比不上現今的市場明星的價格來得快、來得高，市場規模佔有率來得大。這就是現在中國藝術品市場在交易體系中，存在的一個大問題。就是說，我們只要掌握了中國藝術品市場的一些最本質的東西，纔有利於我們對市場做一些深刻地理解與判斷。
3、第三個層面是定價機制的分析。中國藝術品市場如果說按照一個正常的定價機制來分析的話，有一個科學的邏輯，那就是學術定位決定藝術家作品的市場定位，市場定位決定藝術家藝術品的價格體系。可以說，一個正常的、科學的邏輯，應該是這樣的。可是由於市場的失範與混亂，像禮品市場等的存在，實際上市場的定價機制已經顛倒過來了，我們可以形象地稱之爲“倒逼機制”。“倒逼機制”好像在演繹誰的價格高，誰的市場定位就高，誰的學術定位就高，誰的藝術價值就高的邏輯。實際上，這種現象非常不正常的，這種定價機制不健康，這種機制的形成對我們整個藝術品市場的傷害是非常大的。所以，在這個過程中，我們可以看到，目前體制下禮品市場的現狀是主導因素，但是國家層面的市場體制與管理，市場的監管，包括行業管理，行業自律等這些缺失也是非常嚴重的。還應特別強調一點，就是現在媒體界過度市場化、過度娛樂化，很多已喪失了應有的社會準則，所以它們在這個定價機制形成的過程中起到了推波助瀾的作用，這些都是不可否認的事實。
4、第四個層面就是現在談論最多的藝術品市場金融化問題。藝術品市場目前最大的問題，就是退出機制缺失。大家都知道，以前藝術品市場是大家把玩、鑑賞，當藝術資本進入市場的時候，資本追逐的是利潤最大化。如果我們給資本賦予太多的道德標準，那是不符合市場規律的，不符合市場的運作機制。所以說，當資本進入藝術品市場的時候，它需要在一定的時間內取得最大的資本收益，短時間內我們可以看到整個藝術品市場非常繁榮，當它要退出，要變現的時候，我們就會感到整個市場遇到的波動問題。
其次，藝術品市場的流動性始終是一個最大的問題。買藝術品很容易，無非就是價格高低的問題。賣的時候，在哪賣、賣多少錢、什麼時候賣，這就是一個大問題。我們談藝術品金融化，是指藝術品被金融體系認作是一種資產，像房子、土地、股票這樣的金融資產一樣，如果藝術品是金融資產了，我們就隨時可以將藝術品拿到銀行去抵押與處置，隨時可以變現，現在這一點我們是做不到的。所以我們反覆地強調，要推進藝術品市場金融化的進程，要培育、發展藝術品市場的退出機制。從目前來看，整個市場資金的力量在發生着變化，在投入金融藝術品市場的資金裏面，我們看到傳統意義上的收藏或者藏家的資金佔有的比重與投資機構資本性、投資性的資本發生了一個很大的逆轉，投資資本的比重越來越大。第二個就是金融化的走勢非常明顯。去年，據不完全統計，各類藝術品投資基金超過了一百多億，今年的規模可能也不會小很多。實際上，我們始終面臨一個非常大的問題，那就是市場現在這麼火熱，我們面臨的問題這麼多，是不是我們的藝術品市場發展已經到了一個頂點？遠遠不是。據統計，去年整個中國藝術品市場的總成交額是3600億元人民幣左右，而按照國際經驗數據做的測算，整個中國藝術品市場的潛在需求是6萬多億人民幣，我們在6萬多億和3600億這個差距裏面，空間這麼大，我們需要做的工作就是要進一步的推進藝術品市場金融化的過程，進一步建立和健全藝術品市場退出機制，這是一個非常重要的課題。
5、第五個層面就是市場進程的分析。藝術品市場是一個系統，它和所有的體系一樣都有自己內在的規律。我們提出了市場進程的一般規律，以書畫拍賣市場爲例，就是說市場的提升一般是從古代字畫開始的，進一步推動近現代藝術品市場的發展，再進一步帶動當代存世的藝術家的藝術品市場的進程。從目前的情況來看，古代和近現代的藝術品市場的進程已經進入到了一個價格的平臺期。價格的發現和價格的構建在這個階段已經到了一個比較完善的平臺階段，是不是會出現藝術品市場的價格高點，不是取決於別的狀態，而是取決於有沒有好的作品，有好作品一定會賣出好價格來。今年我們可以看到，從去年的秋拍到今年的春拍，較有實力的存世藝術家的經典之作會有非常好的表現。而一些市場明星的價格還是在不斷地漲，還是在很高的一個價格上。而我要提醒大家的是，我們要關注中國畫當代藝術的發展，要關注這一塊，包括學院探索、新水墨、中國畫抽象藝術等等，目前，這塊的市場還處在一個很低的點上，希望大家能夠關注。
6、第六個層面就是中國藝術品市場出現了多元化、多極化的格局。對此，我們要有一個非常清晰地認識，從去年拍賣市場的變化引來很多人的議論。比如說春拍的時候，整個拍賣市場非常火爆，秋拍卻遇到了一些問題。去年年初的時候，我們預測是整個中國藝術品拍賣市場的規模會超過1000億，很多人在春拍完的時候，感覺1000億沒問題，秋拍開始時，大家感到1000億確實有問題了。我們堅持認爲一定會達到1000億，那是因爲現在面臨的市場不是幾個大的區域或者大的拍賣公司來掌控的市場，市場除了藝術品板塊本身在不斷地多元化以外，整個參與的機構也在不斷地向多元化發展，市場格局的構成也在多元化，甚至是向多極化發展。具體來說，以前的拍賣可能就是把整個藝術品市場拍賣額瓜分了大半部分，而今天我們看到幾大拍賣公司在整個藝術品市場所佔的份額在不斷地縮小，比如說上海，廣東、陝西等地的拍賣市場崛起的比較迅速，一些新的拍賣企業的崛起也非常迅速。同時，我們也看到了整個藝術品在多元化發展的格局裏，就是以北京爲中心，以中國香港爲橋頭堡，以上海、西安、廣州等爲多極化的市場格局正在一步步地形成，這些格局的形成正在推動着整個藝術品市場在向多極化，多元化的態勢發展。