歌劇《江姐》自一九七八年問世以來堪稱經典之作,是中國歌劇史上的一座豐碑。為大家整理了歌劇《江姐》的觀後感，一起來看看吧！
歌劇《江姐》觀後感1
昨天晚上去看了一下歌劇《江姐》，第一次看歌劇，自然異常的激動，看完之後感覺還 不錯，值得回味，值得說一說。
首先不得不說這是一個政治任務，據說這是學校下發給老師們的任務，老師們都感覺自己整天學習加實踐各種發展觀，開展各種學習研討會，政治覺悟多的都要混淆了，怕再看歌劇會有將政治融會貫通一通百通的惡果，就把票讓給我們了，並加上了一句：機會難得啊。學習委員顫抖著接過票來說：謝謝老師給我們這麼難得的一次愛國主義教育的機會。我們一定紮紮實實的學習科學發展觀，堅定共產主義信仰，為建設………………而努力奮鬥。
好了，用韓寒似的語氣開一個頭，然後看圖言說。
歌劇院請的是金永玲藝術團，國家一級演員歌劇團的團長金永玲親自出演江姐江雪琴，江姐的出場就不凡，一襲白衣加身，舉手投足間透著一股不容侵犯的味道。
和甫志高接過頭之後，江姐來到了川北華鎣山,聽到自己的丈夫遇害的訊息，江姐悲痛欲絕，天地與之俱痛，想起過往的甜蜜日子，江姐幾乎都要昏過去了，悲痛，憤怒，共同扼著她的咽喉，頓感暈眩。這時是共產主義信仰支撐住了她，或許有一些搞笑，可是信仰的力量就是這樣的不可思議，信仰是人的精神支柱，在關鍵的時刻起著力挽狂瀾的作用，只要保證這是一種積極地信仰。很可貴的是，共產主義的信仰就是這樣的信仰，“為全人類的解放而奮鬥”一直是人們鍥而不捨的追求，舞臺上，紅旗飄飄，紅色的信仰升騰在江姐的心裡，升騰在所有人的心中，人們彷彿看到了勝利的希望，看到了解放的人們高歌歡唱！
江姐帶領著所有人游擊隊頑強機智的同xx黨作著鬥爭，在此就不贅述了。
後來叛徒甫志高找到了江姐，江姐為了保全大家的安全，英勇的被捕了。
江姐被帶到了重慶臭名昭著的中美合作所中，江姐的鬥爭又開始了，鬥爭的頑強，精彩，不凡！
歌劇在這裡又一次應用了紅色，看，江姐的身上裹上了紅衣，倘若說歌劇需要一定的象徵色的話，紅色一定是本歌劇的象徵色。紅色襲身，一身凜然倍增，敵人怎會不退避三舍？敵人怎會不臨陣逃脫？！牢獄中的江姐仍不改本色，帶領大家搞各種各樣的抗議活動，為姐妹們爭取著種種的權力……
大家看地面的紅色的光亮，歌劇在這裡又一次的應用了紅色。紅色是鮮血，是國旗，是希望，更是信仰！
最後江姐英勇就義前的高歌是本歌劇的高潮部分。在歌曲中，充分表現了人民對於新生活的嚮往以及企盼。“雲水激 卷怒潮風雷震 報春到一人倒下萬人起燎原烈火照天燒”是最直接的表述，當金團長唱畢並且帶領全體人員與我們見面的時候，所以人都起立，鼓掌，經久不息的鼓掌，金團長則一直謙虛的欠著身子。所以的都被感染了，因著金團長奪目的表演，因著江姐的感人品質，因著生活在新社會的驕傲……
歌劇《江姐》觀後感2
當自己和大家一樣坐在熒幕前觀看這部經典歌劇電影《江姐》時，心裡感覺到的是震撼，是一種對個人靈魂從裡到外全新的洗禮。音樂激勵人心，詞曲高亢激昂，讓人不得不欣賞這部歌劇，讓人不得不震撼於江姐對革命矢志不渝的信念，讓人不得不感懷於老一輩革命家為革命勇往直前、不怕犧牲的精神。
《江姐》這部歌劇主要講述了一個女共產黨人為革命英勇獻身的故事。一九四八年春，我解放大軍在全國範圍內展開了全面的戰略反攻。蔣家王朝的統治也幾近覆滅。在這一時刻，江姐帶著省委的重要指示離開山城重慶來到川北。在趕往華鎣山的途中卻不幸聽到了丈夫遇害的噩耗。此時，江姐毅然忍住心中巨大的悲痛，前往華鎣山與當地的游擊隊的同志們會面。在以後的時間裡，江姐化悲痛為力量，全身心地投入與偉大的革命事業中。她率領游擊隊給予了反動敵人以沉重的打擊，令xx黨反動派聞風喪膽。但是由於叛徒甫志高的出賣，江姐為了保護戰友和遊擊組織的安全不幸被捕。當江姐面對軍統特務頭目沈養齋的威逼利誘和渣滓洞的百般酷刑時，她大義凜然，視死如歸，不屈不撓，以一個革命者的身份狠狠地給了反動統治一擊。當中華人民共和國成立的訊息傳到了江姐的耳中時，渣滓洞所有被捕的革命戰士都歡欣鼓舞。這個訊息猶如黑暗中射進來了一束燦爛的陽光，給了戰士們繼續革命的信心。但xx黨反動派卻在這一時刻加害於江姐，江姐用共產黨人的崇高理想和堅貞氣節譜寫了一曲革命戰士的“紅梅”讚歌。
這部歌劇中刻畫了很多人物形象，而且每個人物都有其鮮明的性格特點。江姐、雙槍老太婆、藍鬍子等革命意志堅定人物的唱詞有定力，給人以振奮的心緒。而諸如國民反動統治中的沈養齋、唐貴山等反面角色嘴臉醜陋，唱腔怪異，讓人感到可笑和憎惡。劇中還 有一個最讓人深惡痛絕的人物，那就是甫志高。我覺得這個人首先都玷汙了自己的名字。這樣一個革命意志薄弱、懦弱無能的小人，將永遠遭到人民群眾的唾罵。
再來談一談我對這部歌劇配樂的認識。在這部歌劇中，融入了戲曲、民歌和現代唱功等元素，使得它能夠合乎很多人的味口，更貼近於普通民眾的生活。《江姐》這部歌劇的配樂或優美動聽，或慷慨激昂，或壓抑沉悶，或帶有鮮明的民族特色，將音樂與故事的主題緊密地結合在一起，盡現一部優秀歌劇的生命魅力，盡展人性的美醜善惡。
要說最讓我印象深刻的莫過於《江姐》這部歌劇的唱詞。。詞達意，曲傳情。通過曲我們感覺到感情的傳遞；透過詞，我們看到的是人物的整個心靈世界。《紅梅贊》、《青松林內紅旗揚》、《相對無言口難開》、《繡紅旗》等至今膾炙人口的曲目，詞讀來詩意盎然，一字一詞仍具有永不衰竭的藝術魅力。
在看這部電影的過程中，我隨手記下了幾句很是讓我感動和引發我思考的唱詞，如“烏雲染不黑天邊日，狂風吹不落滿天星”、“黑夜將曉風更緊，殘冬欲盡雪更寒。風雪獨處戰歌起，紅梅含笑迎春天”、“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風寒。風兒釀就百花蜜，只願香甜滿人間。”等等。
這又使我突然間想起了現在拍出來的一些影視，說實話我看後很是失望，既感覺無味，又趕到大部分盡是一些糟糠之作。也許現在的一些演員欠缺的不僅僅是一些基本功底，我想給更多的是他們欠缺一種迴歸人性的精神。
“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開”。希望我們中的每一個人都能繼承這種“紅巖精神”，為了中華民族的偉大復興不斷前進。
歌劇《江姐》觀後感3
《江姐》是根據小說紅巖改變的一部在中國舞臺劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰爭進入最後的階段，國名當反動派統治下的陪都重慶已經在工農聯合武裝的衝擊下搖搖欲墜，地下黨員江姐帶著省委的重要指示，奔赴川北革命根據地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時傳達了黨的指示，並與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝鬥爭，打擊了反動派的囂張氣焰。但是後來，由於叛徒蒲志高的出賣，江姐不幸被捕，之後被關押在重慶中美聯合渣滓洞集中營裡，面對沈養齋的威逼利誘和叛徒的出賣，江姐大義凜然，義正詞嚴的痛斥敵人的罪行，表現出了一個共產黨員堅貞不屈的革命節操和從崇高精神。而後，重慶解放在即，為了配合我軍順利進軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產黨人的血腥陰謀，江姐在集中營中組織和領導越獄鬥爭，但就在這生死攸關的緊要關頭，敵人要害死江姐，為了不暴露計劃，保護同志，江姐毅然走向刑場…
歌劇《江姐》相較之於其原型小說紅巖，其表象手法更加生動形象，其受眾也更加廣泛。小說作為一種獨特的文學形式，它要求作者在創造的過程中，要力求保證素材的真實性，典型性和形象性。小說的作者從感受生活，積累素材開始，到進入創作活動，憑藉的主要是自己的形象思維，在構思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場面，在寫作過程中，訴諸於作者筆下的是活生生的藝術形象，是能過感動人的生動故事。小說《紅巖》作為一部優秀的軍事文化小說，無論在語言文字的運用還是人物形象的刻畫上，都是無可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優秀小說的各種出色的人物形象塑造模式和經典臺詞的基礎上，又融入了歌劇獨有的表現形式，二者各取所長，交相輝映，但是與小說不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個是戲劇性文字（即歌劇的音樂總譜和文字戲劇指令碼），一個是演出文字——各個演出都是在一段長度相同的時間內對戲劇文字進行闡釋，使其直觀化，並賦予其氣韻生動的有形生命，這樣一來，就將小說的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀眾去體驗故事和故事中的情感，這樣一來，觀眾從舞臺上得來的劇中人物的形象較之於文中得來的更加生動具體，使觀眾觀眾對那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。
歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的音樂形象。因此劇中的`許多經典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術烙印。()就唱腔方面，我個人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠歎調的方式，娓娓道來，將江姐心中對革命勝利的無限的憧憬和堅定的信念表現的淋漓盡致，此段詠歎調音樂很好聽，結構也比較完整，及其完美的表現出演員的歌唱技巧，每一個音符都輕叩觀眾的心扉，使觀眾透過舞臺，彷彿也置身於紅旗飄揚萬眾歡騰的勝利時刻。而後的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠歎調，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時緩時快，似聲聲控訴，把對敵人的痛斥和對美好未來的熱切期盼融合在一個載體中，在同一個時間段表達出來，攝人心絃。在對唱方面，選段《青松林內紅旗飄》是比較典型的，此段通過江姐與華為按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節對唱，之中參雜詠歎的韻味，結合巧妙，旋律歡快。
不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊含的文學價值也是值得我們重視的，比如被廣為傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴寒，傲然盛放的品質來抒發革命戰士面對反動分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神。縱觀正個劇本的詞句，精簡幹練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受眾，教育後人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學藝術氣息，是不可多得的弘揚革命精神的教材。
歌劇，雖然是通過各種舞臺化的場景和表現手法來講述故事，表達情感的。它所傳達給我們的聽覺和視覺上的震撼固然值得我們去讚揚，去品味。但是要真正的看懂歌劇，聽懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺背景和動人的旋律之後的歌劇所要表達的精神才行。《江姐》在劇開始不久，就給觀眾塑造起了江姐的剛鐵形象，當她知道丈夫犧牲了，她沒有像普通女性一樣，面對殘酷現實的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立於世間，她深深的知道她不能倒下，因為黨交給她得任務還沒完成…即使後來被叛徒出賣，被反動分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對生命磨難，通過塑造這樣一個光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們去開拓，越是在困難的時候，就越需要我們以堅定不移的精神去克服！
“到明天——到明天全國解放紅日高照，請代我把孩子來照料，告訴他，勝利來得不容易，別把這戰爭的歲月輕忘掉，告訴他，當好革命的接班人，莫辜負人民的期望黨的教導…”——這是江姐全劇結尾的一段唱詞，是江姐對自己孩子的期望，更是無雙為新中國的成立和後背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對後人的希冀…有那段用血染紅的歷史，才有我們如今的幸福生活，我們一定要珍惜！