摘 要：動畫藝術發展至今已有百年曆史，在許多方面都得到了重大突破和發展。從新興文化產業的角度上來看中國動畫產業，它也取得了拓展與進步。因而，作品的本土化與民族化是至關重要的問題。探討剪紙、年畫、戲曲、水墨畫等傳統元素在動畫設計中的不同程度藝術表現
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動畫藝術發展至今已有百年曆史，在許多方面都得到了重大突破和發展。從新興文化產業的角度上來看中國動畫產業，它也取得了拓展與進步。因而，作品的本土化與民族化是至關重要的問題。探討剪紙、年畫、戲曲、水墨畫等傳統元素在動畫設計中的不同程度藝術表現對於動畫藝術的傳承具有重要意義。
前言
動畫是一種世界性的文化，是藝術和技術緊密結合的學科。動畫由最開始的紙上動畫到現今的計算機動畫技術，技術的發展給了動畫電影更多的想象空間，無論是什麼樣的想法和題材，在現行的技術條件下都可以滿足。正是因為這種天馬行空的感覺，使得更多的人接受並喜愛它。動畫電影帶給人的是一種視聽體驗，這種體驗可以不受客觀現實的束縛和限制，可以人為的製造出虛擬的真實空間，越來越多的線索顯示，對感官體驗的追求更加趨於對真實感受的再現，這是對這種特殊藝術形式普遍的追求和發展方向。
動畫設計中的傳統元素
首先，在動畫藝術思維上的體現，中國的傳統文化裡具有多種象徵和寓意表現手法，傳達著人們對於生命與吉祥如意崇拜嚮往的思想，人們習慣性地把一些圖樣、植物和動物當作美好寓意的符號和象徵，例如有梅樹、竹子、松樹等代表吉祥的植物，還有龍、鳳、鹿等吉祥動物。民間繪畫在一定的思維模式上給動畫設計提供了許多的借鑑，讓其隨著自己的意願任意發揮，而不用受到任何時間與空間的限制。這樣的思維方法和思維習慣有利於讓國內的大多數觀眾接受，從而真正意義去解讀動畫。其次，對於動畫造型的設計，常來源於傳統文化借物喻人的表現手法。這樣有利於將主題的明確，得到觀眾的喜歡，很容易吸引大量的觀眾，給他們留下較為深刻的印象。例如，《大鬧天宮》這部影視動畫的取材就是小說《西遊記》，敦煌莫高窟的角色造型、傳統戲曲聲音以及動作表演對於他們的創作在某種程度上都產生了一定的影響。最後，傳統文化對於動畫藝術風格的影響也是頗為重要的。查閱浮世繪傳世作品與歷史以及明白了歐洲的新藝術運動，就可以清楚看到法學浮世繪和中國傳統繪畫二者間的傳承。總體而言，動畫造型設計的主要來源則為民族藝術與傳統繪畫藝術。在動畫創作上受到了剪紙、木偶、皮影等民間藝術中藝術表現形式的極大影響，汲取了它們在造型方面的高度概括與誇張，色彩上用色較為單純。
傳統元素在動畫設計中的藝術表現
剪紙作為一種獨特的民間藝術以不同的內容與形式表達內心的世界，是精神和審美的理想外化，是情感與願望的'直接表述，具有鮮明的藝術特色和風格。剪紙就是通過剪或刻將紙呈現出各種鏤空造型，並帶有簡單而誇張的美感。剪紙是一種“線線相連”藝術，主要特點就是把造型特徵加以抽象和提煉，突出它們之間的結構關係。在其構圖上進行平面化處理，避免層次重疊瑣碎，統一整體的視覺形象讓人記憶深刻，產生共鳴。剪紙常採用“花中花”的裝飾手法，有利於構圖更顯飽滿，具有較強的裝飾效果，如南京傳統剪紙“喜報三多”，外形由柿子、桃子、石榴組成，“桂花”和“如意”的紋樣被刻在柿子上，稱“事（柿）事如意”。小剪紙包含很多內容，體現了勞動人民的美好祝願，也體現了民間藝人的創造能力。中國動畫藝術家巧妙地把這種靜止的藝術方式進行加工和改造變成可以活動的動畫片。《豬八戒吃西瓜》是首部國產剪紙動畫，融合了豫北剪紙設計風格。片中畫面元素整體採用鏤雕工藝，利用傳統民間剪紙和皮影戲元素創造出平面關節的紙偶，對於每個單獨的動作則選擇逐格攝影來拍攝。然則簡潔的造型、純淨的色彩和質樸的紋樣呈現出特有的裝飾感具有強烈的民族特色。此外，中國傳統元素也被很好地應用於《漁童》這部帶有江浙剪紙風格的動畫中。第一，對於題材的選擇是將近代民間故事進行改編，體現出中國人遵循“善有善報，惡有惡報”的普世價值觀。第二，人物造型是濃眉大眼的小孩，藕節似的胳膊和腿，穿著紅肚兜，是一個人見人愛的中國娃娃。第三，該片採用精美的構圖和鮮亮的色彩，且充分吸取民間美術的養分。漁童、蓮花和金魚等造型象徵著中國傳統文化。
年畫作為民間造型藝術是傳統藝術形式之一，其作用是驅鬼辟邪、祈求吉祥平安。年畫的特點是構圖飽滿、造型誇張、色彩斑斕，符合傳統的審美觀念。大頭娃娃、女人、天兵神將是它的主要創作物件，其造型設計基於祈求平安幸福、遵循信仰、象徵人們的美麗憧憬。動畫在造型設計上常採用這種表現形式，利用年畫豐潤和誇張形態，創造出來的動畫形象自然質樸。