摘要:好的時評選題對於寫好時評有著重要的作用,選題研究對時評研究也有著不可忽視的價值。因此,無論從實踐層面還是從理論層面,探討中國新聞評論員時評選題都具有十分重要的意義。本文僅以鄢烈山時評選題為例,分析中國新聞評論員時評選題的特點。
關鍵詞:評論員 時評 選題
“時評”是“時政評論”與“時事評論”的略稱。它包括新聞評論,既可以取材於新聞,也可以就作者身邊或心頭的事發表看法。改革開放以後,隨著民主程序的推進和市場化報紙的興起,以時評辨析是非、推進認識、鍼砭時弊、疏導民意、激發民智,成為報業振興的一個亮點。這一點,早在1979年的美國,就已經成為學界的共識——“新聞媒介的觀點功能,已經成為新聞消費者離不開的需求,因為他們如今已經被資訊淹沒了”。①因此,專業的評論員成為報業生存和發展不可多得的人力資源,也成為推動社會進步的一種中堅力量。評論員的視覺焦點在哪裡,評論員的社會責任又在何處彰顯?這其中一多半體現在他們對時評的選題上。本文僅以鄢烈山時評選題為例,試分析中國新聞評論員時評選題的特點。
鄢烈山現為南方報業傳媒集團高階編輯、《南方週末》編委,出版時評和雜文著作十幾種。2004年,他以時評雜文集《一個人的經典》問鼎魯迅文學獎,成為該年度魯迅文學獎唯一的雜文獲獎作家。②現在,他除了在紙媒上保持每年百餘篇時評高產紀錄外,還在各站上撰寫了大量的博文。他的博文幾乎每一篇的點選量都超過百萬次以上。他的作品警醒讀者、震撼社會,形成了一種眾人稱快、敢為言路之先的“鄢烈山現象”。
為什麼鄢烈山的時評能激揚風氣,匡扶正義,引人深思?鄢烈山說:“我寫作的追求是:重大主題,獨特視角,思辨色彩,文化意味。”這十六個字字字凸顯鄢烈山的時評選題特點,我們可以將其概括為“一縱兩橫”三個方面。
選題過程:見微知著
這是從縱向上描述時評家選題的價值判斷過程。“見微知著”,即見事物於微端,然後知其顯著意義。這包含兩個動作:一個是“見微”,另一個是“知著”。
作為時評家,“見微”就是要對新聞事件有高度的敏感,並且對生活中的變化富有洞察力。鄢烈山之所以能夠做到“見微”,是因為他始終懷著“公民寫作”的意識。鄢烈山著意“定位”了寫作主體的“公民”性質,而關注的'焦點,乃在“民生和民族進步”。既然是共和國公民一個,則高下尊卑、朝野平民,乃至異端、反對派,與他概無關涉:“是我所是,非我所非,思我所見,言我所想,無非是享有和略盡‘我’應有的公民權利和義務罷了。”這樣一來,思想勢必自然自我鬆綁,進入自由境界。於是,他選題的角度十分廣泛,可以從上級精神中選題,例如《日本的國與民關係》;可以從社會實踐中選題,例如《狗惡酒酸說“剩女”》;可以從新聞報道中選題,例如《別總想樹典型開路》;也可以從討論爭鳴中選題,例如《“假話全不講,真話不全講”的版權屬於誰》。
“知著”是“見微”的後續活動,需要在“見微”的基礎上,通過綜合分析和合理思維而達到。因此,“見微”然後“知著”實際上就是從感性認識上升到理性認識的過程,需要在通過觀察而獲得豐富感性認識材料的基礎上去粗取精、去偽存真、由表及裡、由此及彼,獲得推而廣之的認識規律。然而,並非所有的事都可以以小見大。什麼小事可以說明大道理?什麼尋常事有著不尋常的意義?這實際上就是一個價值判斷的過程。例如,20世紀90年代中期,流行歌曲《縴夫的愛》、《小芳》紅極一時,街頭巷尾廣泛傳唱。而鄢烈山看出了前者的虛假和後者的虛偽與自私,於是有了《從〈小芳〉想到美國走兵》和《哪朝哪代的〈縴夫的愛〉》的質疑③。這兩篇時評在千篇一律的媒體叫好聲中,辯證地發現了隱藏在流行音樂背後的問題,實乃一語驚醒夢中人。
選題內容:直言不諱
“直言不諱”就是說要仗義執言,無所忌諱。這是實事求是的要求,也是時評新聞性增強的要求,更是尋找到認識結構與新聞事實之間最佳契合點的要求。只有選題大膽,在堅持黨的四項基本原則的前提下,在法律許可的範圍內,客觀地揭露時弊,才能充分體現時評的輿論監督功能。
優秀評論員的言論往往一針見血,直指問題核心,令人振聾發聵。例如,《“假話全不講,真話不全講”的版權屬於誰》一文,就是鄢烈山以自己單位領導講話為題材寫作的。此文極具辯證色彩,絲毫不避諱本單位領導的權威。類似的例子在鄢烈山的時評選題中還有很多。據統計,在鄢烈山的部落格上,自2008年以來共有595篇時評,其中,直言時弊的選題就有480篇,佔其總博文的81%。
直言不諱、鍼砭時弊,已經不是存在於個別優秀評論員身上的個別現象。近年來,一些專家在調查中發現,一半以上的媒體在與評論員約稿中明確強調來稿必須是對新聞事件進行客觀理性的評論,而不能是以缺少新聞事實為前提的空議論。
選題戰略:劍走偏鋒
“劍走偏鋒”,在這裡強調的是評論員的時評選題必須有自己獨特的視角,不可人云亦云、盲目跟風。在媒體競爭尤為激烈的今天,解決評論選題同質化問題,尋找媒體與受眾的契合點已成為評論員選題的新特點。
怎樣才能避免評論選題同質化呢?這需要戰略化的眼光。有足夠經驗的評論員不外乎採用如下幾種方式
其一,緊跟新聞動態,捕捉時評空白。例如,鄢烈山在2010年初發表的《別總想樹典型開路》是根據《中國青年報》的一則報道,寫出的諷刺樹典型的時評;2010年7月發表的《〈蝸居〉映現的民怨》一文,則是根據禁播電視劇寫出的時評。他所跟進的新聞動態常常不是時政要聞,不是當下媒體關注的焦點,而是焦點之外的冷門。然而,鄢烈山卻從中發現了它們的價值。所以,他的選題來源廣泛,不拘泥於熱點,卻又富有極強的時代特徵和對現實問題的針對性。
其二,察人之不願察,寫人之不敢寫。什麼事情人們不願察,什麼文章人們不敢寫?毫無疑問,是那些打著政策“擦邊球”的選題。
其三,源於生活,取自見聞。鄢烈山認為,時評包括“新聞評論”,或者說“新聞評論”是它的“子集”。換言之,“時評”可以取材於新聞,“被動”地對新聞事件和人物發表議論,也可以不依傍“眼前”的新聞,而就“身邊”事、“心頭”事發表意見,只要是關於當下的(現在進行時)意見,就是“時評”。⑤鄢烈山常常每到一處就對當地的事進行思考,找出當地存在的問題,例如他2011年初在雲南寫下《社會環境不是個體免責的理由》;他也會找出當地發展的新經驗,例如,2010年他曾在訪日後寫下《日本的國與民關係》。
結語
好的選題是時評寫作成功的一半。鄢烈山的時評選題大氣雄渾、範圍極廣,堪稱中國當代評論員時評選題的代表。通過上述對鄢烈山時評選題特點的分析,我們可以看出時評新聞性的加強、時評輿論監督作用的彰顯和媒體言論的競爭策略。
注 釋
①Harry ecipher,Editoral and Persuasive Writing:Opinion Functions of the News ings House,Publishers.1979.p8.
②陳棟:《我以我手寫我心——訪雜文家、南方傳媒集團高階編輯鄢烈山》,《今傳媒》,2009 (11)。
③朱子慶:《寫重大主題:一種極限言說的策略——鄢烈山雜文片論》,《唯實》,2002 (11)。
④趙振宇:《現代新聞評論》,武漢大學出版社,2005年版。
⑤鄢烈山:《21世紀的“新樂府”——我的“時評”觀》,《青年記者》,2004(9)