構圖是使主題思想和創作意圖形象化、視覺化的過程，歸根結底是要依靠一系列造型手段，並通過攝像機的取景框以構成畫面造型上的表現形式。那麼，我們又如何在有限的螢幕內進行合理佈局，在畫面構圖上應注意些什麼問題呢？一、注意動靜的關係
靜態構圖是指畫面造型元素及結構均無明顯變化的構圖形式。一般情況下，被攝物件與攝像機均處於靜止狀態，鏡頭內的構圖關係基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現，畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動，即為靜態構圖形式。
動態構圖是指造型元素及畫面結構發生變化的畫面構圖形式。動態構圖下的被攝物件與攝像機同時或分別處於運動狀態，使得畫面內視覺形象的構圖組合及相互關係連續或間斷地發生變化。比如拍攝會場的內容時，如果開機拍攝時正值各位領導走向主席臺就座，那麼畫面中被攝物件(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結構關係，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構圖結構發生了變化，也是動態構圖。
在拍攝構圖過程中，靜態物體要有靜感，而動態的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠近帶上幾隻迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。二、注意畫面層次感
構圖的首要任務是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環境和背景的關係，以恰當的拍攝角度和景別，配置好光、色、影調、線、形等造型元素，以獲取儘可能完美的形式與內容高度統一的電視畫面。
主體即電視畫面中所要表現的主要物件。明確畫面的主體，通過構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關係，既能很好地反映主題，又能在結構上分清主次，合理構圖。例如將主體處理成中景、近景、特寫等景別，採用跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫面的結構中心等。或者使主體在畫面上所佔的面積不大，大部分面積讓位於環境。對主體的闡述著重神韻和內涵，有的主體甚至掩藏在畫面深處，同樣具有吸引力，觀眾的視線最終會停留在這裡，使之成為畫面的視覺中心。
陪體指在畫面中與主體構成特定關係，或輔助主體表現主題思想的物件。陪體在畫面中能對主體起補充說明的作用，幫助主體說明內涵，比如新聞事件現場的地域標記季節特徵等，幫助主體，使得報道內容表現得更加完整和真實。陪體可以渲染，烘托畫面的主體形象，發揮其“陪襯”作用，使主體的表現更鮮明充分，比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環境的氛圍等。
環境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環境包括前景、後景及背景。環境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現主體的'活動地域、時代特徵、季節特點、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現特寫的氣氛，加強畫面的空間感和概括力等。
畫面所要表現的主體物件是否突出，是衡量構圖的主要標準之一。拍攝時必須正確處理好主體、陪體及環境等的關係，做到主次分明，相互照應，輪廓清晰，條理和層次井然有序。三、注意運用均衡
均衡主要是指構成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由於電視畫面是運動的，均衡便呈現出動態，並和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結構的均衡和色彩的均衡。
結構的均衡，在實際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來製造均衡(動態的、心理的)。例如：繪畫理論中講的“補白”，大面積空白處的小面積視覺物件更能引起人們的注意，使人們的視覺集中，因而視覺分量相對就重，可以達到突出主體的目的。將“黃金分割”借鑑到電視畫面構圖中，也具有一定的美學價值。按照黃金分割點來安排主體的位置；根據黃金分割率來分配畫面空間；按黃金率來安排畫面中地平線的位置，這些黃金分割式構圖能夠給人以悅目的視覺效果。“補白”、“黃金律”都是利用人們的視覺加重作用使畫面達到均衡。