在具體的平面設計實踐中，隨著設計人員的不斷創新和改進，符號語言在設計中的潛在能力被逐漸開發出來。下面是小編分享的符號語言對平面設計的作用和意義，一起來看一下吧。
符號語言與平面設計實踐的理論關係分析
具體來說，第一，符號語言在具體的平面設計實踐中是一種表現形式，此外，平面設計也是實現符號語言傳播的主要方式，符號語言目前早已經滲透到日常生活的方方面面，並且始終貫穿於人類生產生活實踐的始終；平面設計是人類在具體創造實踐中不可或缺的一部分。第二，符號語言是一門獨立的學科體系，從這一方面便體現了其重要性，因此，其具體的設計內涵、構造形式等方面均影響了藝術設計的方方面面，極大地推進了藝術設計的發展步伐。第三，符號語言具備較高的標記性，這種標記特性也較好地揭示了平面設計的內涵，在具體的平面設計實踐中，若要體現設計內容的商品性，必須藉助符號語言實現。在具體的平面設計實踐中，其具體的設計符號主要多見於三種，即：影象符號設計語言、指向性符號設計語言及象徵性符號設計語言。
其中，影象符號設計語言主要為了幫助設計人員還原被設計物件的現實相貌，在通過模擬技術，實現對物象的直接刻畫，為設計人員帶來直接感知的能力。此外，對於指向性符號語言而言，其一般為了直接表達含義，因此，其被廣泛使用在道路標示、街道標示等方面，這種符號語言，注重實際，強調邏輯上的因果聯絡，這種符號和指涉物件的關係是在生活中約定俗成的，指涉物件一般是人們在生活中的經驗所得，最直接的表現就是一些社會習俗。比如常見的鴿子，出現在有關的平面設計作品上，代表與鴿子有關的理念時，它只是作為影象符號的作用而出現的，因為這是人對鴿子作為動物的特徵的直觀感知；如果鴿子出現在路標或房子的標示中，它就是在給觀眾傳達另一種資訊，即這裡是動物保護區。
符號語言在平面設計實踐中的具體應用分析
(一)符號語言在平面設計實踐中的直接應用形式
在大部分時間內，平面設計的具體實踐中均認為符號語言的直接作用最為顯著，實現直接運用這種形式的基本載體為圖形設計表達，因此，這種符號語言的關鍵是精煉和準確，複雜的設計思想被凝練在一個符號中，必須具備高度的公眾認知性。比如國內銀行標誌設計，基本均以古代銅錢幣為基本形式，再配以自身的銀行類特點，加以修飾，其目的主要是為了在最短時間內向外界傳達儘可能多和準確的資訊量。
(二)符號語言在平面設計中應用中的約束性體現
作為平面設計構思基準的符號語言而言，其在具體的平面設計實踐中發揮了關鍵作用，考慮到符號語言是長期社會實踐的產物，因此，不同區域的符號語言，具備強烈的文化差異。所以，在具體的區域使用實踐中，符號語言必須與當地文化相適應。這就要求設計人員在具體設計中必須先了解當地的文化風俗習慣，並針對性選取合適的符號語言；某種符號語言由於自身的差異，不可能被所有人接受，在具體的設計實踐中應落實好求同存異，差異化發展的基本模式。
符號語言在平面設計實踐中的作用分析
(一)符號語言形象直接明瞭，方便記錄
採用簡化後的影象符號語言，可以實現其內容傳達的直接明瞭，並且在具體實踐中能夠方便設計人員記錄和整理，設計人員能以較為方便的方式來實現自己的設計意圖。此外，圖形符號在捕獲觀眾注意力的時候具備天然的優勢地位，且影象符號的資訊量和傳遞效率更高，更全面。
(二)符號語言能更好地處理平面設計實踐中的區域差異
對於符號語言而言，其地域性特點賦予了符號語言在不同區域和範圍內使用時，勢必會與當地的文化、宗教、歷史背景等因素相互影響，最終導致不同區域的符號語言具備較強的區域差異性。與此同時，這種差異性正好也是其地域性的最正面體現，導致觀眾在瞭解符號語言的過程中，勢必會摻入自己的文化背景和基本瞭解，從而針對某一特定圖形符號將湧現出若干不同的認識，但在長期的社會實踐中，只有趨於合理的認識才會最終被保留下來。
綜上，在具體設計實踐中，符號語言具有不可替代的作用，其體現了平面設計的內涵，是平面設計實現的基本方式之一。因此，必須矯正對符號語言同平面設計關係的認識，明確符號語言在平面設計中的地位，瞭解目前符號語言在平面設計中的使用情況及未來發展前景，對於後續實現符號語言對平面設計的推進作用具有深遠意義。
符號學在平面設計中的價值及意義
隨著資訊化社會的不斷推進，現代社會人與間的距離逐漸縮短，圖形作為人類交流思想、資訊的重要工具，其超越國界和語言障礙的得厚的優越性越來越突出。人類已經進入了一個讀圖時代。現代道路交通指示系統中，我們經見到黑黃相間的條紋圖案，藉以提醒駕駛員集中注意意力，警惕發生意外。這是因為每當人們看到相間的條紋時，都會聯想到生活中極具危險性，虎和蜜蜂，再加上圖案色彩本身具有的視覺特性而不自覺地產生畏懼感和警惕性，實際上是人同生活經驗的一種符號化延續。相同的綠色，跟萬物的生長有關，常會使人們產生心曠神怡悅感，彷彿置身於茂密的叢林與清新的空氣之中康向上且富有生命力。因此，綠色被更多地運醫藥、環保等關於生命領域的圖形設計之中。
這些生活中隨處可見的平面圖形設計，之所以能夠直觀、準確、有效地傳達相關資訊，皆因為其中蘊涵著很深的符號學意義。德國哲學家卡西爾有句名言，人是 “符號的動物” ,人們精神交往的手段是由一系列可感知的符號單元組成的完整系統。圖形設計本身是視覺空間設計中的一種符號形象，是視覺傳達過程中較直接、較準確的傳達媒體，它對人們相 互之間的文化、資訊溝通起到了不可忽視的作用。在平面圖形設計中，符號學的運用，影響著設計表形性思維的表述。也正是由於它的存在，平面圖形設計的資訊傳達更加科學準確，表現手法更加豐富多彩。在圖形語言高度發展的今天，如何來深化圖形設計的符號學意義成為我們的一個重要課題。
平面圖形設計的意義
1.圖形的概念
人類發展至今,對世界的認識和了解很大程度依賴於眼睛的直觀感覺，也就是圖形。圖形是在視覺傳達設計中運用相當廣泛的詞語。一般認為，圖形是將二維空間中的平面形態、色彩、位置等元素進行統籌規劃所得到的視覺形態。單從字面意思來分析，圖形可以從“圖”與“形”兩個方面來理解其本質。“圖”可以說是對自然客觀物件特徵的一種描繪，是人們視覺經驗的一種客觀反映，這種描繪僅僅停留在一個具象概括的意義上，是人們邏輯思維的反映；而“形”則可以理解為人們在長時間視覺經驗的基礎上對客觀事物的一種象化的抽象思維表現，其結果是一種抽象概括，是通過點、線、面而構成的造型，在“形”的基礎上，客觀物件不再具體到個體特徵，而是反映出一類物的總特徵。“圖”與“形”是相輔相成的，影象資訊是二者的綜合體。“圖”成了影象資訊的具體內容，而“形構成了輔助影象資訊內容的抽象表現方式。今天圖形可以理解為除攝影以外的一切圖形。圖形是說明性的圖畫形象，是有別於詞語、字、語言的視覺形式，可以通過各種手段進行大複製，是傳播資訊的視覺形式。著名設計理論家定邦先生在《圖形與意義》中指出，“所謂圖形,的就是圖而成形, 正是這裡所說的人為創造的象”，而圖形存在的價值就是傳達。由此可見圖首先是作為一種交流資訊的媒介而存在的，這正切合了符號學的範疇。也就是說，圖形作為符號研究的一個分支，只有將圖形與符號聯絡起來的候，我們才能更透徹地理解“圖形”的含義。
2.平面圖形設計語言
圖形作為平面設計的語言，表意清晰是其關鍵。每一種圖形都有其特定的含義,稱之為“圖形語義” ,即圖形在“說什麼”。直到今天,我們還是可以依靠刻畫在阿爾塔米拉石窟的野牛圖形和半坡遺址的彩陶魚紋等稚拙的圖案來研究和理解遠古時代人類的生存狀況。圖形設計通過視覺資訊的創造,以可視的意指、直觀的表達及觀看來傳遞資訊,圖形設計中的形態、色彩、肌理等體現了資訊和概念的精粹。對於平面圖形設計而言,人們通過對“形”的認識來感悟領會形之外的“意” ,由此產生交流和溝通,瞭解圖形設計所要傳達的真正內涵。在處理中必須抓住事物的主要特徵，時刻注意關鍵部位的細節表現。否則就會差之毫釐，謬以千里。比如蘋果、西紅柿、橘子等在體量外形上相差不多，但實際上卻有很大的不同，具體設
計過程中必須抓住並強化它們各自的不同特徵。圖形設計語言的應用結果必須依賴於人的視覺檢驗，而視覺檢驗主要依靠視覺符號的傳遞與傳播，只要能進入人視閾的事物及因素，都可以作為視覺符號。從單一平面設計作品的畫面構成要素來講，又可分為圖形符號、文字元號和標誌符號。圖形設計是利用不同形象之間的關係建構資訊與含義，觀者在資訊解讀中再建符號的意義。圖形符號與語言符號有許多共性,圖形符號更側重於直觀的視覺特性，通過形象元素的組合關係展示圖形的語意。文字藉助想象理解語義，影象靠直覺理解意境，文字和影象處於一種互補的關係之中，它們彼此之間互為語境，互補意義。
符號與符號學
如果世界要變成一個清晰的圖案,就要被分割、被分析,而這種固定的分割就需要用符號來固定化、濃縮化,使得精神世界在符號的基礎上不斷構建,也使人類通過符號的所指來探索世界成為可能。因此對世界認識的簡化與深化都離不開符號。早在原始社會,人們就有了實用和審美兩種需求,並且已經開始從事原始的設計活動,以自覺或不自覺的符號行為豐富著生活。從我們祖先的結繩記事到歌舞圖騰,都是維護社會傳統秩序的資訊符號。日本學者池上嘉彥指出,當事物作為另一事物的替代而代表另一事物時,它的功能被稱之為“符號功能” ,承擔這種功能的事物被稱之為“符號”。符號的藝術稱謂源於西方,古羅馬哲學家塞克斯都·恩比裡柯最早提到符號相關的知識(《古希臘羅馬哲學》),最早一本有著符號的著作是古希臘醫學家希波克拉底的《論預後診斷》。同樣,在我們豐富博大的古代文化中,也有著諸多有關符號的言論,向我們傳達著先輩們對客觀世界的理性認識和概念化的過程。《易經·繫辭》中說： “古者苞棲氏之王天下也,仰者觀相於天,俯則觀相於地,觀鳥獸之文與地之宜,近取諸身遠取諸物,於是始做八卦,以通神明之德,以類萬物之情。”其中觀物取相,指的正是我們現在符號創制的最初過程。老子也曾提到：“道可道,非常道,名可名,非常名,無名天地之始,有名萬物之母。”指出了萬物有了指示它們的一種符號——名字，以及劉禹錫的“境生於相外”說，等等,都很精彩地闡述了現代符號學的思想。
義大利著名符號學家艾柯提出： “將符號定義為任何這樣一種東西,它根據既定的社會習慣,可被看做代表其他東西的某種東西——一個記號X代表並不存在的Y。”它的存在取決於能指(表達層)和所指(內容層)的結合,其中X可被看做是符號中所說的能指,Y 可被看做是所指。一個符號的能指層可以同時表達多個所指意義,而一個所指內容也可以同時由多個能指層來表達。在圖形設計過程中,我們對設計元素的挑選、組合、轉換和再生,實際上就是 對符號學的運用。符號學(Semiotics)最早20世紀初由瑞典語言學家索緒爾(Sauaaure 1857—1913)和美國哲學家、實用主義哲學創始人皮爾斯(Pierc1839—1914)分別在大西洋兩岸提出來。它是研究有關符號性質和規律的學科,其研究內容涉及符號的本質、發展規律、意義、各符號之間以及符號與人類活動之間的關係等。大約從20世紀60年代,符號學才開始作為一門學問被諸多學者研究。
符號學是研究系統化符號的學問，它的目的是建立廣泛可應用的交流規則。我們可以理解為，符號是指資訊傳播中的一種表現形式；具體而言，就是一種中介物，並且這種中介物是以物質(如聲音、物品、影象等)的形式出現。而所指即為符號在資訊傳播中的具體傳播內容，是符號的使用者通過符號所指代的“某物”，即為一種“可言物”。簡單地說，符號學中的符號是系統化的被人們利用來傳達的或類似於傳達的意指作用的符號。圖形就是這樣一種符號，人們可以利用圖形設計來構成一個完整的傳達系統。所以說符號學是研究人類一切文化現象中的符號的理論。當然，符號這一概念的外延相當寬泛，平面圖形設計中的符號作為一種非語言符號，與語言符號有許多共性，使得語意學對設計也有實際的指導作用。通常來說，可以把圖形設計的元素和基本手段看做符號，通過對這些元素的加工與整合，實現傳情達意的目的。所以，符號的價值應該是在資訊傳播與交流的過程中得到體現，這一點尤 為關鍵。在其不斷的發展過程中,符號學也作為一種方法越來越多地應用到藝術創作和平面
設計領域。因此我們可以用符號的能指和所指關係來解析平面圖形設計中的諸多問題。