舞蹈是我們人類社會勞動的產物，當原始人類的物質生產，基本上還完全停留在一種，無意識的直接自然索物，接下來是小編為您整理的體育舞蹈本科畢業論文，希望對您有所幫助。
體育舞蹈本科畢業論文1
第一章舞蹈純粹性的本質特徵
任何藝術在起源和發展當中，都具有各自不同的歷史發展軌跡和自身的規律，中國舞蹈作為中國藝術領域當中，最為輝煌的藝術形式之一，是整個舞蹈研究、形成體系當中，必不可缺少的重要組成部分。舞蹈是一種抒情性的藝術，舞蹈擅長於抒情，舞蹈作為藝術形式之一，是一種比較特殊的藝術行為，是一種具有高貴的藝術氣質的行為。
並且它以不同的表現姿態，以最為直接、最為純粹的藝術表現形式，而直接把自己內心的情感，用自由的身體，純樸的情態動作表達出來。從內心自然而然的流露出感情，身體也不由自主的前擺手後頓足，情感興奮而激烈。不管是人的初級激情仍是人的高階激情，舞蹈都可以充實、深刻、淋漓盡致地予以表達。可以說，沒有任何人的激情規模內容是舞蹈不能默示的。我國舞蹈界人士都常說“舞蹈長於抒情，拙於敘事”。
所以說情感性是舞蹈最基本、最突出的特徵。每個獨立的藝術種類，都有自己的“基本藝術符號”，藉以表達藝術的志向和精神境界。從舞蹈藝術所形成的因素以及表現特性中，也許我們不難發覺，舞蹈的確是一種以情感為其內涵的藝術形式。
這就是說，舞蹈所呈現的情感，絕不是一般的流露情感，而是強烈、奔湧、震盪著的情感，是生命的運動來源於情感的創造;正是由於這個情感緣故，舞蹈才可能是一種具有力的表現形式，舞蹈激發起的也才可能是一種對力的感受和體驗。
情感，是心靈內質感應萬物的精神指向，動勢的相互重組，涵蓋我們人類最重要的根本性體驗和人性的感觸力量，是舞蹈藝術智慧的活力噴發和張揚輻射，是宣洩人類生命之氣的巨大張力。所以，我們能夠這樣說，以舞蹈純粹性情感為基礎的一種生命形式的運動，就是舞蹈純粹性的本質特徵。因為，舞蹈必然具有特定時期的具體內容和形式特點，產生出相應的舞蹈風格並形成一個群體共同擁有的舞蹈主體概念，這是人類社會文化發展的結果，是毫無隨意性可言。
第二章舞蹈純粹性的審美特徵
原始舞蹈開始，舞蹈藝術發展的獨特道路，伴隨著遠古人類社會生活，以及生產、勞動同步產生。人們對於這門古老的藝術形式，己經形成較為相對的穩定審美要求說明，每一個民族都在自己的社會生產、勞動生活當中，創造了具有反映自己民族生活、思想情感，並且具備了有一定審美特徵的，豐富的藝術表現形式，這種藝術表現形式，也是這個民族，突出表達自己思想情感，最為獨特的一種形象語言。
同樣，舞蹈藝術是我們中華民族開創時間最為久遠，流傳的範圍也最為廣闊，是我們民族歷史上延續時間最為漫長，以及在我們民族情感意識、思想意識、心理意識方面，歸結到審美理想的基礎上，最能體現審美特徵，最具有民族審美特色的一門藝術，也是我們民族歷史發展當中，最具有代表性，最能反映我們民族舞蹈純粹性性格和審美情趣的，經過發展和不斷的形成，逐漸成為了我們民族在生活當中，不可缺少的一項審美內容。
在舞蹈藝術的發展上，已經形成了審美特徵的，這一具有舞蹈理論的體系，這一體系在不斷完善自己和發展自己當中，不斷闡釋什麼是舞蹈，而且怎樣去舞蹈的問題。而舞蹈純粹性的審美特徵，則解決舞蹈的蘊廣深邃、頓開悟慧、淨化心靈的這一審美心理過程。探討舞蹈純粹性的審美特徵，是對我們民族舞蹈藝術發展的繼承，並且符合我們民族意識的高尚審美情趣，以及弘揚我們優秀民族文化藝術的需要。可以從多方面的審美感受、審美視角、以及審美層面上，產生出舞蹈純粹性的審美藝術魅力。
第三章結論
舞蹈是純粹的。舞蹈不但是一種藝術，更是一種文化，是一種具有內涵美的藝術。舞蹈藝術是源於社會生產勞動，是人們在最初交流情感或傳遞資訊的時候，通過人體的肢體動態語言來進行表達，這種動作動態語言極為豐富和生動，是人們豐富情感內質的肢體動態的語言流露，能夠給人以思想崇高的想象與情感的融入。
舞蹈藝術是以舞蹈純粹性的情感基調和動態動作為基礎，舞者對舞蹈純粹性情感基調的把握程度，開始是一種無意識的自由表達，而後，這種情感首先在表現形式當中，根據動態的特定表達動作，運用肢體的動態語言，進一步表現出舞蹈情感，這種情感直接影響著舞蹈情感的呈現，真正體現了舞蹈純粹性本質的精純而絕美，是藝術種類當中所獨有的。藝術史上的一切具有純美藝術的東西，僅僅用語言來表達是完全無法表述清楚的。
舞蹈是我們人類社會勞動的產物，當原始人類的物質生產，基本上還完全停留在一種，無意識的直接自然索物，以及人的精神意識還處在萌芽階段時，人類通過自身的再生產活動，己經開始初步積累起了較為豐富的情感因素，這些明顯的狀態甚至可以說明，原始人類也初步具有了意志性和理性的因素，情感的肢體表達成為人體最早的，並且始終是原始人類一種表達情感最為淋漓酣暢的工具。舞蹈藝術把人體的肢體動態語言，充分發揮到了精美絕倫，肢體語言從動態動作的象形到具體動作的抽象象徵，從而使肢體得動態動作到情感豐富的表現，所有這些都鮮明的標誌著，舞蹈的肢體藝術由最初開始的規範性，己經逐漸發展到了具有藝術性的轉變。
由此，本論文通過對舞蹈純粹性內涵實質研究，探索性的把對舞蹈純粹性的感性認識，提高到理論體系的支撐層面，並且通過舞蹈純粹性的成因形成，以及現狀和發展，進行了理論性分析，以及學術研究的實證釋解。並在此基礎上，對前輩學者有關的看法作了修正、補充、發展、使之更加豐富，更加完整。由此進一步證實了舞蹈純粹性內涵實質所在，肯定了中國舞蹈藝術本體精神的純粹性，用舞蹈藝術來還原我們舞蹈純粹性的內涵實質。為舞蹈文化的進步和發展，也為舞蹈學的研究增添新的學術價值量。
體育舞蹈本科畢業論文2
一、舞蹈藝術中氣息控制能力
所謂的舞蹈藝術中的氣息就是在進行舞蹈表演的過程當中各個舞蹈動作的快慢及大小的控制與交替。舞蹈藝術作為一種通過肢體表演來實現其內部蘊含的美術全而表達的藝術形式之一，這個過程中需要運用合理的氣息來進行全而的配合。
舞蹈演員具有優秀的氣息控制能力，能夠幫助其將舞蹈語高有效的傳遞與舞蹈觀眾，能夠實現對於舞蹈深層靈魂的挖掘。在進行舞蹈表演的過程當中，通過優秀的`氣息控制能力能夠將舞蹈內部包含的肢體動作的連結與起下、肢體動作的運動頻率等相關的看似簡單的肢體肌肉活動成為一套完整的生命運動，最終達到使整個舞蹈藝術通過演員的表演而顯現出其內部具有的生命活力。
舞蹈演員在進行舞蹈氣息控制鍛鍊的過程當中，要注意對於每個舞蹈動作時間的長短和每個舞蹈動作銜接的快慢的控制，最終做到通過舞蹈中氣息的控制達到，以舞蹈氣息帶動進行舞蹈的肢體，然後再有通過舞蹈的肢體帶動整個舞蹈的韻律，這樣的舞蹈表演形式整體才是一氣呵成而不是機械生硬。
二、舞蹈藝術中肢體控制能力
舞蹈藝術中肢體的控制能力主要包含兩個方而，肢體肌肉的整體素質和肢體幅度的控制能力。所謂的肢體肌肉整體素質是指在進行舞蹈表演過程中實現舞蹈翻轉及跳躍的舞蹈運動能力;肢體幅度的控制能力是指整個舞蹈身體的柔韌度及身體內部各個關節張開和閉合的幅度在整個身體的控制範圍之內，舞蹈演員只有將這兩者做好，才能在舞蹈表演的過程當中實現較好的肢體能力的控制。
在進行舞蹈藝術中肢體控制能力的訓練過程當中，舞蹈演員應當首先採用壓腿及耗腰等一些較為嚴格的訓練內容來實現對於自身身體潛能的最大挖掘。當該項達到相關的標準之後，舞蹈演員應在其基礎之上，通過對肢體動作執行的力量和準確的路線的控制，最終達到通過肢體控制實現舞蹈藝術中美學的全而表達。
舞蹈演員在進行肢體力量的訓練過程當中，應注意對於肢體力量分配的訓練，合理的舞蹈演員力量的分配訓練在很大程度上能夠提升舞蹈的整體美感和質感，因為舞蹈演員在進行相關舞蹈的表演過程當中往往需要通過不同的力量分配最終實現對於不同肢體語高的全而表達，最終能夠達到不同舞蹈內涵的充分表達。
三、結語
除上述四項舞蹈藝術表演中控制能力分析之外，在進行舞蹈表演過程中舞蹈演員全而的實現對於舞臺氣場的控制能力，對於提升舞蹈表演的整體效果也有養較大的影響。隨養人民生活質量的不斷提升，人民對於精神文明建設將會提出更好的要求，舞蹈表演作為精神文明建設的重要組成部門，在很大程度上能夠提升我國國民的精神文明質量，這就要求舞蹈演員全而的實現對於各個能力的控制，充分的將舞蹈藝術中全而的美術展示於大家。