《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收穫》雜誌創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。以下是小編為大家整理的淺談老舍《茶館》的人物分析相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
淺談老舍《茶館》的人物分析 篇1
裕泰茶館的王老闆王利發無疑是這個龐大的人物群體中最為成功的一個藝術典型。這是一個勤勤肯肯的中下層的生意人形象，擁有祖上傳下來了茶館，但本錢不大，為了保住門面，他真誠的遵循著父輩的老辦法“多說好話，多請安，討人人的喜歡”從而養成了委屈求全、四方逢迎的為人處世之道。
《換行》第一幕戲中秦仲義出場時王利發的表現就是最典型地體現了他的精明和圓滑世故的性格特點。這時的裕泰茶館，顧客盈門，生意興旺。
上至宮廷太監總管、吃洋教的惡霸、社會上的流氓頭目，下至吃官餉錢糧的清閒市民、賣兒賣女的貧困百姓，都是王利發的應酬物件。他在嘈雜、混亂、充滿各種各樣的社會環境中，把一個小茶館經營的`井井有條。我們看到，在不同身份的茶客面前，王利發採用不同的應酬方式與態度。
或卑躬曲膝、奉承施禮；或善意相待、多說好話；或冷漠處之，不屑一顧，甚至連對茶客的迎送，都做的極有分寸，恰到好處。他的談吐、作派，既不失買賣人的身份，又顧全了自己的得失，充分顯示了一個西小商人的精明、幹練、巧於處世的特點。
淺談老舍《茶館》的人物分析 篇2
王利發
王利發是裕泰茶館的掌櫃，也是貫穿全劇的人物。他從父親手裡繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、幹練、善於應酬，對不同的人採取不同的態度。在黑暗的舊中國，儘管王利發善於應酬，善於經營，不斷改良，卻無法抵禦各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精於處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
常四爺
常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監獄。出獄後參加義和團，以後又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富於正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最後也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。
鬆二爺
鬆二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他遊手好閒，整日喝茶玩鳥。清亡後，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不願自食其力。他寧願自己捱餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最後終於餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。
秦仲義
秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運動後出現在政治舞臺上的新生民族資本家。他年輕時血氣方剛，態度傲慢，目空一切，甚至敢於同有權有勢的龐太監作鬥爭。他有一個自認為很遠大的理想，就是“實業救國”。他天真地認為，可以用經濟競爭的手段，把國家經濟命脈掌握在中國人手裡，就能戰勝洋人，救國救民。但他慘淡經營了幾十年的“實業”卻被國黨政府沒收了，心如死灰的他，到老年卻悟出了這樣一個荒唐的“道理”：“有錢呀，就應該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別幹好事！”在這一人物身上，體現了民族資產階級既有鬥爭性又有軟弱性，既有幹事業的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點。
作品評價
現代文學家曹禺：《茶館》是中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。
現代作家王蒙：我認為《茶館》是1949年新中國成立以後最好的作品。作品的特點就是不煽情，語言平實、口語化，卻最能表達深刻的感情，能讓人落淚。
現代劇作家陳白塵：全劇的文字並不多，就寫了五十年，七十多個人物，精練的程度驚人。
現代戲劇理論家張庚：《茶館》是一個有浪漫主義色彩的偉大的現實主義作品。
現代戲劇理論家劉厚生：《雷雨》是半個世紀以來，中國話劇舞臺出現的第一流作品中最前列的幾個之一。
北京大學中文系教授洪子誠：老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎恨。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對於“舊時代”北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。
河北師範大學中文系教授蘇慶昌：《茶館》是老舍後期創作的代表性作品，其語言藝術，更達到了爐火純青、無與倫比的美妙境界。其一，是性格化。如同《龍鬚溝》一樣，《茶館》中的對話，都是“人物自己應該說的語言”，這就使人物之間的性格區別非常鮮明。其二，是能將人物與環境融合在一起，在簡潔中包含著較大的容量。其三，是幽默。《茶館》的幽默感，是同對舊社會和對反動人物的諷刺聯絡在一起的。
安徽新華學院文傳學院院長謝昭新：老舍戲劇人多事雜，注重以人帶事的寫法，藉助劇中人物的活動，將豐富的時代生活場景進行橫斷面式地穿插，製造矛盾與矛盾之間的接觸點，從而形成了一種以點帶面、多線紛呈的蛛網式結構模式。這種結構的最大優勢是突破舞臺限制，拓寬表現領域，與老舍長篇小說的結構模式頗為相似。