在繪畫中構圖是體現作者創作意圖的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，以下是小編蒐集整理的一篇探究大型美術繪畫中構圖的論文範文，歡迎閱讀參考。
摘要：大型繪畫作品往往尺幅巨大、內容眾多，在構圖上有相當的難度，最能展現藝術家的創作能力和藝術才華。通過對大型繪畫的構圖的簡要分析，希望可以使我們瞭解大型繪畫中的大致的構圖規律，從而提高我們的繪畫能力和創作水平。
關鍵詞：大型繪畫;構圖;透視;構圖中心;多樣統一
在繪畫中構圖是體現作者創作意圖的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，也是一幅作品成功與否的關鍵，是一件作品好壞的第一要素。大型繪畫的構圖更是至關重要的，因為這些作品往往尺幅巨大、內容眾多，在構圖上有相當的難度，最能展現藝術家的創作能力和藝術才華。雖然在眾多大型繪畫作品中的構圖千差萬別，但仍有總體的規律供我們分析學習。
一、 對透視的思考
大型繪畫的構圖，是在一定的透視狀態下組織結構物象的。視域定向、視高、視平線是構圖的基礎，其位置的不同，構圖的效果迥異，可以使觀者產生不同的視覺心理，所以是大型繪畫構圖表現力的不可忽視的重要形式手段之一。
畫家在構圖中平視、仰視、俯視或斜視的不同的視域定向都會使畫面產生不同的視覺感受。同樣視高與視平線規定了物象在構圖中的陳布方式和透視狀態，不同視高的視平線都可以置於畫面上、中、下不同的位置。視平線在構圖中的位置對主題物件的形式作用影響極大，對畫面空間表現也起著一定的支配作用。不同畫面視平線位置相同，由於視高的不同，其形式感覺也有差異。不同視高的視平線位置可以使畫面產生不同的視覺效果，例如像全景畫《攻克錦州》、《鄆城戰役》等，這樣大的戰爭場面多采用高視高的構圖，所描繪的人物景物多在視平線以下，形成近於俯視的效果，便於佈置和展示覆雜巨集大的場面和多層次的人物群像。再例如列賓的《伏爾加河的縴夫》和《庫爾斯克省的宗教遊行》雖然採用相近的由遠及近的放射性構圖，表現撲面而來的動感的人群，但視平線的位置卻略有不同，使《伏爾加河的縴夫》更突出人物的刻畫，而《庫爾斯克省的宗教遊行》更強調場面的描繪。
二、畫面分割，經營構圖中心
在大型繪畫的構圖中要從大局觀控制構圖結構關係的佈局，根據內容和情節的需要，確定主要形象的位置並圍繞襯托主要形象對其餘客體形象進行安排，形成視覺等級，經營構圖中心。構圖中心可能是一個點，一個人，一個形象，也或是在大場面的繪畫中的一個情節段落，是主題表現的中心，是內容與情節展開的活動中心，是圍繞主要形象位置的佈局所形成的立場中心，是視線對構成關係注意的焦點及其範圍。
對構圖中心的經營，有三個主要因素：
(一) 主要形象與構圖中心合一，整體構成主題顯明
圍繞主要形象經營次要形象的位置，並組織好其間的關係，使主要形象成為構圖中心，讓次要形象起到烘托作用，既能增強真實感和豐富畫面效果，又不至於喧賓奪主，使觀者明瞭表達的是什麼並能夠理解內容與主題。例如，烏克蘭女畫家雅布隆斯卡亞的《糧食》，將直立挽袖的女青年和彎腰扎麻袋的婦女作為畫面的主要形象置於前邊，圍繞二人在其後的遠景中安排場院上從事各種勞動的人們。兩位主要形象，因其形象近、大和樂觀的精神狀態以及在金色糧食和草垛的襯托下色彩對比強烈等原因，必然成為觀者首先關注的焦點。
(二)形成視覺等級，提供理解內容次序
駕馭場面巨集大的構圖時，由於形象、位置及其相互間的關係複雜，可能在構圖中出現或需要有多個描繪重點，但必須通過經營視覺等級使其有主次區別。例如，蘇里科夫《女貴族莫洛卓娃》，畫中人物眾多，並形成右下角精神病患者與其相鄰的幾個婦女、遊方教士、左部奔跑的小孩及嘲笑者等幾個重點，但經過畫家的經營還是將坐在雪橇上的莫洛卓娃作為畫中人物眾目所歸的中心，使其成為觀者的視覺中心和理解該畫內容的中心。
(三)圍繞主要形象構成畫面平衡
大型繪畫在經營構圖中心時，必須著重考慮畫面整體結構與畫面的平衡關係。為了避免構圖的呆板，往往將主要形象偏離畫面中心，一般多安排在黃金分割線的位置上。例如，王鐵牛的《上甘嶺・1952》，戰壕裡戰鬥中的一組志願軍戰士顯然是畫面的主體，支援的戰士和山佔據了畫面的右邊，左邊則以左下角的敵軍士兵、爆破以及遠處的山和天空來平衡畫面，並且通過主體近景、右邊的中景和左邊的遠景給我們提供了一個更開闊的視角來欣賞這一戰爭場面。王盛烈的`《八女投江》也是採用此手法來安排構圖經營畫面的，是在構圖中利用黃金分割的經典案例。
三、多樣統一，整體和諧
在大型繪畫中要注重使形象的種類、型別、情態有所差異以及於構圖中的位置距離有所不同，要有多樣性和變化。在大型繪畫構圖的畫面分割時，畫面中的點的大小、線的長短曲直、形的方圓等，以及色彩的名都、純度、冷暖變化和色相的多樣性要儘量避免雷同重複，對錶現物件的選擇也要多樣，依據內容情節的需要，應儘量使畫面中多人物形象的年齡、性別、身份、動態、表情、胖瘦、高矮、服飾等有所區別。位置的疏密、聚散、上下左右的安排要多樣，有變化;輪廓要有高低起伏。
在構圖中的多樣變化中諸因素必須符合一定的規範和秩序，保持一定的聯絡性與協調性，做到多樣統一。是構圖中的形象多樣又符合規範而不繁雜，有變化又符合秩序而不零亂，有中心的統一性而不單調刻板，構成一個有機的和諧的整體。通過對眾多經典的大型繪畫的研究分析我們可以看出，畫家們在創作時都遵循著“多樣統一，整體和諧”的法則：形的多樣變化統一於畫面分割的基調和結構骨架，同時要回避相同的兩條線條包括狹窄細長的線形物體或直線與畫框邊平行並置，長線要分割遮擋;形象位置的參差錯落、疏密變化統一於均衡之勢，避免形象雷同排列“狀如運算元” ，即使是整齊劃一的佇列也要力求形象及細微之處有變化;形象的千姿百態，道具與服飾的多樣，統一於內容和情景的需要規定性;色彩的千變萬化統一於色調和對比色的調和。總之，一切可視形象的多樣性統一於內在的聯絡性與符合一定的規範和秩序。這是大型繪畫的構圖形式美的關鍵所在。
四、素描關係與色彩構成的處理
素描關係與色彩關係，是構圖外形式的根本問題之一。成功的構圖是素描結構與色彩結構的統一。構圖中的素描造型因素主要起到傳達敘事性資訊的作用。色彩則起到構成畫面表情的作用，不同的色調可以使觀眾感受到畫面不同感情的傳遞，尤其是在大型繪畫中，更應該注重大的色調的把握和色彩的分配構成，使觀眾在欣賞作品時首先感覺到畫面總體的色彩傾向和效果，以及畫面總的精神與情感表達。在諸多大型繪畫中以表現戰爭的歷史畫為例，畫面中不同的戰鬥場景的不同的視覺效果，巨集大場景的縱深刻畫等等，都會發現完美的構圖離不開素描和色彩兩種形式的合而為一，如有一方安排處理不當，都將影響構圖的完美性。因此，畫家在面對大型繪畫的構圖時，除了對構圖的素描結構反覆推敲之外，還要下大力氣推敲色彩構成的關係，以決定最後二者統一的視覺效果。
構圖是繪畫作品形成的重要因素，完美的構圖可以使作品具有強烈的感染力和永久的生命力。繪畫作品中的構圖方法不是單一的，而是多樣的。通過對大型繪畫的構圖的簡要分析，希望可以使我們瞭解大型繪畫中的大致的構圖規律，從而提高我們的繪畫能力和創作水平。
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