摘要：現代舞作為一種較為開放的舞蹈體系，是一種複雜且具有極大意義的文化現象和舞蹈形式。現代舞有其自身產生和發展的歷程，是從歐洲近代文化發展過程中衍生出的一種文化現象，而中國民間舞受到現代舞的影響，其創作思路和結構方式正發生著變化，變得更有個性化和多樣化。本文將深入研究和分析現代舞的發展歷程以及現實走向，將現代舞與中國民間舞的發展加以對比研究，探討二者之間的關係。
關鍵詞：現代舞;中國民間舞;關係
雖然現代舞在我國的發展時間較短，但也取得了較大程度的發展成果，現代舞是在二十世紀時為反對芭蕾舞蹈的形式而產生的一種舞蹈，在近一個世紀的發展過程中，現代舞的理論研究和實踐發展都取得了較大的進步，對各項舞蹈藝術的影響巨大。由於現代舞的影響，我國民間舞也發生較大的變化，其風格更為多樣且具有個性化的特點，肢體語言更為清晰分明且具有靈活性，突破了傳統程式化的動作要求。受現代舞的影響，我國民間舞的造型更為注重搭配的合理性，而非對稱或圓形。探討和研究現代舞與我國民間舞的關係對融合二者優點，推動舞蹈文化建設具有重要的意義。
一、現代舞的發展和思想內容
(一)現代舞的發展歷史
現代舞的產生是有著深刻的時代背景的，它產生於十九世紀末到二十世紀初期，在之前的資本主義社會背景下，只有王室貴族能夠享有古典芭蕾的特權，而古典芭蕾大多都是以神話題材為主，缺乏與實際社會生活相關的內容，其過於僵硬的舞蹈動作和思想使芭蕾逐漸走向衰落，隨著思想自由的開放，人們對自由與科學具有極大的渴望和崇尚，對於打破這種死板的舞蹈束縛意念強烈。在伊利多拉鄧肯的改革和創新下，徹底打破了古典芭蕾舞蹈的思維模式和觀念，強調在舞蹈中融入人們的主觀感情，通過舞蹈的形式來表現人們內心的感受、思想和意志等。這種舞蹈具有獨特的個性和特點，自由奔放，通過不斷的舞蹈實踐，鄧肯還創立了相應的.舞蹈理論，對世界現代舞的發展具有重要意義。聖丹尼斯將東方舞蹈的形式和技巧融入現代舞中，研究和汲取希臘、阿拉伯和埃及等國家舞蹈的特色，於是就形成具有東方特色的現代舞種。
(二)現代舞的思想內容
在現代舞的創作思想中，舞蹈是一種通過人體動作表達思想情感的藝術形式，但舞蹈的最終目的不僅僅是展現舞蹈動作或表達情感。傳統的舞蹈形式是在歷史發展過程中形成的一種較為僵硬且程式化的動作形式，編舞者對舞蹈缺乏創新意識，對新的舞蹈作品卻只能用有限的舞蹈動作表現，致使舞蹈的動作成了舞蹈創作的最終目的。在現代舞的創作過程中，舞蹈的最終目的是創作出新的、具有特點的舞蹈動作形式，從現代舞的角度來看舞蹈的發展，人們的身體形態在舞蹈的發展歷史過程中並沒有發生明顯的變化，而人們對舞蹈本身的認識和觀念卻在不斷髮生改變，舞蹈從起源到現在，其進步和發展不是依靠固有的程式化的動作，而是藉助不斷更新變化的舞蹈觀念而發展的，舞蹈通過不斷的創新使之具有自身獨特的形式。現代舞蹈認為，舞蹈形式應跟隨時代發展的趨勢不斷創新和更新，傳統陳舊的舞蹈風格和形式不能有效地反映新的現實生活，必須更新舞蹈觀念和思想，利用新的舞蹈形式，才能夠真正反映現實生活情況和人們的思想情感。
二、中國民間舞的傳統特點
(一)缺乏延展性。中國民間舞的動作非常細膩，但其動作幅度較小，會有種“小家子氣”的感覺，沒有一定的動作延展性。
(二)過於規範性。中國民間舞的形式和動作都過於規範，其動作靈活，但缺乏真正的思想創新和變化，存在“點到為止”的現象。
(三)表演性。中國民間舞經過不斷的發展和演變，由原來的自娛目的逐漸轉向表演的目的，民間舞蹈藝術家通過整理將其搬上舞臺，一舞臺表演的形式展現出來，具有較強的表演性。
三、現代舞對中國民間舞的影響
由於現代舞在我國的發展時間較短，目前仍處於初步發展階段，但因其獨特的風格和思想性使其具有良好的發展前景。現代舞具有濃烈的自由性和社會當代性，其創作沒有嚴格的規範和動作要求，對我國傳統的“圓、曲、收”等舞蹈要求是一種突破。除此之外，現代舞的內容與現實生活聯絡緊密，能夠有效體現人們的的思想情感與心理狀態。現代舞在我國的不斷深入和發展，對根深蒂固的傳統舞蹈觀念和思想造成了很大的衝擊，同時也給了我國民間舞蹈更大的創新和發揮空間，使我國的民間舞更為豐富、有活力。現代舞對於我國民間舞來講，是一種較為前衛的舞種和藝術，沒有繁雜的劇情與佈景等，沒有嚴格的限制或規則要求，具有很強的創新性，現代舞沒有明顯的民族色彩和特點，追求自由開放、求新創新，在現代舞剛傳入我國時，兩種不同的舞蹈形式並沒有得到良好的融合，出現相互排斥的現象。隨著時代的發展和變化，人們的思想意識和自由觀念逐漸發生了改變，舞蹈藝術的思想逐漸走向開放，民間舞與現代舞也隨之走向融合，民間舞積極汲取現代舞中的創新、自由思想等優勢，以促進民間舞與時代發展的同步。
我國的現代舞發展是由吳曉邦在1936年從日本引來的“新舞蹈”的概念，1937年他在上海舉辦了一次舞蹈作品的釋出會，從現代舞的角度創作一批新型的舞蹈作品，如《奇夢》、《拜金主義者》以及《和平的憧憬》等舞蹈作品，通過這些優秀的現代舞蹈作品，使觀眾看到了別具一格的舞蹈形式，這些舞蹈作品的內容不僅豐富飽滿，還真實反映了當時社會的客觀環境與人們遭受的苦難情境等，將舞蹈創作與民族情感和時代精神緊密結合起來。同時，在之後的解放戰爭時期，他還創作了與當時時代和環境密切相關的一系列舞蹈作品，比如《思凡》、《義勇軍進行曲》、《流亡三部曲》及《游擊隊員之歌》等。傳統民間舞蹈與現代舞蹈的精髓就是利用具有自身特色的舞蹈方式將民族精神和現代思想展現出來，將舞蹈的深層文化加以細緻透徹的理解和分析，並通過與實際生活的聯絡，反映現實環境的狀況和人們內心的真實情感，創作出具有觀賞性、藝術性與真實性的舞蹈作品。
當前我國的民間舞不斷受到現代舞的影響和滲透，舞蹈藝術家結合現代舞的民族性、時代性以及文化階層性等特點，將現代舞有我國的民間舞加以融合，不斷深入民間改革和發展我國的現代舞，通過這種融合，逐漸形成了適合我國當前民間舞蹈發展軌跡的“新民間舞”。
總體來說，現代舞對民間舞的影響對我國民間舞的科學發展具有重要的現實意義，其影響可歸結為以下兩個方面：第一，民間舞在創編過程中逐漸融入了現代元素，民間舞只有緊跟時代發展潮流和步伐，才能有效避免其快速衰老和退化，形成更為符合當前社會審美需要的民間舞蹈作品，近年來，我國的一些民間舞蹈家不斷嘗試吸取現代舞蹈的優點，取得了卓越的成效;第二，在民間舞表現中融入現代舞元素，當前我國的民間舞表現技巧已不再拘泥於傳統民間舞特徵，在傳承優秀民間舞蹈表現技巧的同時，強調形式與技巧的轉變，將現代舞中肢體動作的快慢、輕重與張弛等有效結合起來，使民間舞更具表現力，並其逐漸向著情感化、風格化以及藝術化的方向不斷髮展。