在日常學習、工作生活中，大家或多或少都會接觸過論文吧，論文一般由題名、作者、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻和附錄等部分組成。如何寫一篇有思想、有文采的論文呢？下面是小編精心整理的淺析《雷雨》中蘩漪形象，歡迎大家分享。
摘要：
《雷雨》是中國現代戲劇文學史上的經典之作，作者曹禺曾說自己寫劇本“醉心於人物的塑造”,所以，在他筆下誕生了無數個個性鮮明的人物藝術形象，蘩漪是《雷雨》中性格極端矛盾的人物，也是作者投入激情最多的形象。她身為周樸園的妻子，卻沒有一點兒資本家的腥腥作態，她敢愛敢恨， 有自己的思想，敢於作出自己的決定，即使在成為封建婚姻的犧牲品之後，仍敢於衝破封建的綱常，大膽追求自己的愛情。本文將通過一系列典型事例來揭示社會造就蘩漪的悲劇，她的個性追求與社會的黑暗產生了矛盾，她叛逆掙扎，有力的衝擊了封建制度，並撕毀了自己在罪惡的封建家庭傳統的虛偽面紗，她的“雷雨”式性格，揭示了在中國黑暗的社會中追求個性解放道路是行不通的。
關鍵詞：
蘩漪 文弱 形象 個性解放
引言
“生命中交織著最殘酷的愛和最不忍得恨”這是對蘩漪的詮釋。她是一個被愛情傷的體無完膚的女人，是最富有“雷雨”性格的人物。她渴望自由的愛情，但又擺脫不了家庭的牢籠，她既具有舊式女性柔弱的性格，同時又有著現代女性的抗爭精神。
一、傳統舊式女性
在舊中國，女性受千百年來傳統封建禮教思想影響較深，她們的思想觀念比較落後，缺乏民主意識和反抗意識，受一些倫理綱常的制約，較文弱，屈從。 曹禺筆下的蘩漪就陷入了周家這口“殘酷的井”她長期面對的就是周樸園的專制與橫暴，過著沒有愛情和溫暖的單調、陰鬱、煩悶的日子，但是我認為：經歷了中國最後一個封建王朝的末年、辛亥革命和五四運動三個時期的蘩漪是一個有思想﹑有個性，不尋常的女人。她屈從中的文弱是外在的傳統的，是傳統家庭教育社會烙印給她的，而她內心的不屈是封建家庭窒息的結果，也是受過新式教育的結果。
蘩漪作為名門之女，正值花樣年華，十八歲那年便被迫嫁給了比她大十幾歲的周樸園，一個足以做她父親的男人，周樸園不但不尊重她，珍惜她，反而更加對她專制，就是大家庭裡的霸主。在第一幕搬家中蘩漪無奈的對四鳳感嘆說“什麼事自然要依著他，他是什麼都不肯將就的。”不難看出蘩漪這個舊式女人對自己的丈夫的百依百順、遷就順從的特點。再如第一幕中周樸園逼蘩漪喝藥，她的文弱屈從都能從她的語言中看出來：“我不願意喝這苦東西”,“我不想喝”,“留著我晚上喝不成麼?”她最後還是屈從了，帶著極大的憤怒把藥喝了。雖然這主要不是為了周樸園，但是從這些我們都可以看到周樸園的蠻橫專制，以及蘩漪一味的屈從，真是令人悲憫。
蘩漪與周樸園的結合，無論是在年齡上還是在思想上，他們兩者之間都存在著巨大的差距。她雖然可以過上貴族太太的優越生活，但其精神上卻是空虛的。“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴脣微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂鬱的，在那靜靜的長的睫毛的下面。有時為心中的鬱積的火燃燒著，她的眼光會充滿了一個年青婦人失望後的痛苦與怨望，她的嘴角向後略彎，顯出一個受抑制的女人在管制著自己。”這些無不表現出她內心深處的苦悶與憂鬱，她也曾哀痛地表白：“你的父親只叫我生了衝兒，然而我的心，我這個人還是我的。”
周家對蘩漪來說，無異於一個不透氣的“鐵屋子”,她只是一隻失去自由的“金絲鳥”在周公館的壓抑，周樸園的專制下，磨去了青春與熱情，乃至生命的光澤，成了任人擺佈的“籠中鳥”,成了“像死一樣的女人。”劇中第二幕被迫喝完藥後，蘩漪對周萍說的話：“可是人家說一句，我就要聽一句，那是違揹我的本性的。”可見她內心有多麼的壓抑，明明知道已經違背了自己的本性，可是還是默默的忍受著這一切。就這樣，周樸園的凶橫以及蘩漪自身的地位，都使她再也難跨出周家大門一步，這使得她不得不另想辦法來逃脫這一切。
蘩漪是個“舊式女人”,但她又接受了“很好的教育”,我認為這很容易使她接受新思想、新事物。她對周樸園的奢望，對周萍的追求，實際上是她對自我價值實現的一種憧憬，是她對自然人性的狂熱追求，她表現的種種暴烈的.反抗是向命運的一種挑戰，但是她仍受到封建倫理道德的束縛，在這樣的矛盾的下，她無力掙扎，這樣形象的對比，更現實出這個舊式女人的怯弱，色厲內茬的一面。
蘩漪受過“五四”新思潮的影響，聰慧美麗，思想進步，我認為她一定對自己的生活充滿希望，為自己設計了美好的明天。可是命運卻偏偏和她開了個玩笑，或者說是命運捉弄了她，讓她嫁給了一個根本不愛她的人，並且受到了前所未有的專制，陷進了牢獄般的周公館，苦苦的掙扎著。但是她又不願也不敢走出周公館，因為她沒有獨自生活的能力，沒有自立的能力，所以她選擇繼續留在這裡。但是留在這裡雖然物質上滿足了自己，可是內心深處還是一樣的孤獨寂寞，她多年嚮往的美好生活和愛情永遠都不可能實現，所以她必須找一個能夠給她愛情的人。直到看見了周萍，他就是她的希望，因此她不顧一切地狠狠的“抓住”了他，最終導致了她一步一步地走向悲劇的結局。
蘩漪又是一位新舊結合的人物，按劇中的提示，她是一位“受過一點新式教育的舊女人”,“有她的文弱，她的哀靜，她的明慧--她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性”自從她被騙到周家以後，便被禁錮在監獄似的周公館，過著違背自己本性的生活。周樸園與蘩漪之間格格不入的思想性格、道德觀念和那種不真實的生活，使蘩漪處在被壓抑、摧殘的地位。但是她有火熾的熱情，一顆強悍的心，敢於大膽釋放自己。蘩漪對壓迫的反抗、對人的意志自由的追求，完全出於她身上的野性。她的反抗精神和她內心矛盾、複雜都主要表現在對周樸園的反抗上：
第一次反抗是喝藥。
“我不願意喝這苦東西”,“不，我喝不下”從這一段對白中表現出了蘩漪的反抗性，但這屬於消極抵禦，最後還是嚥下憤恨。
第二次反抗是看病。
這次蘩漪可以說是一個挑戰者，因為周樸園曾經兩次派僕人催蘩漪去看病，可是蘩漪都沒有去，最後周樸園只能自己親自去催，企圖以家長的威嚴逼她看病，但他沒有想到，蘩漪並沒有被他嚇住，她仍沒有去看病，而是徑自回樓上去了。這次反抗蘩漪的態度有所改變，但優勢仍在周樸園一方。因為最後他還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病。
第三次反抗是雨夜歸來。
這次蘩漪的反抗性更表現得淋漓盡致。她對周樸園的每一落千丈次問話的回答，都使周樸園感到驚愕駭異最後又只能擺出家長的架勢命令蘩漪到樓上去，但他得到的回答卻是：“(輕蔑)我不願意，告訴你，我不願意。”
這可以看出優勢轉到了蘩漪一方。
第四次反抗是在劇尾。
這次蘩漪可以說是一個審判者，她將周樸園叫出來，當著眾人的面，撕毀了他的莊嚴外衣，揭下了他的道德面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。這個時候的周樸園完全是一個被動者，每一次反抗之後，都使她們的關係發生變化。蘩漪對周樸園的反抗，也由消極到積極，越來越不可遏制。
可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不帶有舊式女人的痕跡，就這樣，在新與舊的矛盾衝突中使得她在這個舊社會、舊制度、舊家庭裡被欺辱、被摧殘、被遺棄。
二、 爆發“雷雨”是時代的產物
蘩漪就是“雷雨”.周平的背叛，把她的現實處境與理想追求之間的距離拉的更大，她的精神受到現實和理想的反向撕扯，所以她才從脆弱走向倔強，由冷靜走向瘋狂，變為可怕的復仇女神，爆發了“雷雨”性格。我認為這是既複雜又獨特的，她悒鬱而乖戾，熱情而冷漠、任性、傲慢而又孤芳自賞孤不是恨便是愛，不是愛便是恨，一切都走向極端，因此她的生活裡交織著最“殘酷的愛”與最“不忍的恨”.從蘩漪嫁入周家開始，他幻想的美好愛情便破滅了，起初是和周樸園，他只是把她當作一個擺設，對她加以控制，然後還認為她有“精神病”逼著她喝藥，劇中第二幕周樸園逼著蘩漪喝藥，並讓周萍、周衝跪在她面前請求她喝下去，蘩漪只能淚痕滿面的把藥喝了。之後，她告訴周萍這樣的事情不是一天兩天的啦，這裡蘊含著她生活的艱辛，和藥一樣是苦的。更不用說愛了，愛也一定是比藥更苦。
不難看出，在這樣的家庭中，只能靜靜的等死，不料卻意外的得到了一個“愛情”,這個人便是周萍。周萍的出現使蘩漪的內心燃起了希望，多年來對自己默默忍受的壓抑全部釋放出來，不顧及倫理輩分之見，義無反顧的愛上了自己名義上的兒子。但是好景不長，她發現周萍開始對她冷漠，並且有些後悔，但是這還沒有完全打破她心中的愛情火焰。直到她發現周萍深愛的人是四鳳，而並非自己，她痛徹心扉，開始由摯熱的愛轉為極大的恨。
“不做聲地走進來，雨衣上的是還在往下滴，髮鬢有些溼。顏色是很慘白，整個面都像石膏的塑像。高而白的鼻粱，薄而紅的嘴脣死死地刻在臉上，如刻在一個嚴峻的假面上，整個臉龐是無表情的。只有她的眼睛燒著心內瘋狂的火，然而也是冷酷的，愛和恨燒盡了女人一切的儀態，她像是厭棄了一切，只有計算著如何報復的心念在心中起伏”這是第四幕中一段描述蘩漪的，可見她是一個敢愛敢恨的新時代女性。
當週萍想要離開她，擺脫她的時候，這對蘩漪來說是不可能能接受的，如果失去就意味著她還會回到以前的生活當中去，過著令人窒息的生活。所以她不會讓這樣的事情發生，決定要從四鳳的手中奪回周萍。直到當她知道周萍已經下定決心要拋棄她時，她才開始進行報復。
在第二幕中，蘩漪已經提醒了周萍說“但是最對不起的人有一個，你反而輕輕地忘了”“那不是她!你最對不起的是我，是不曾經引誘的後母!”“你欠了我一筆債，你對我負著責任;你不能看見了新的世界，就一個人跑。”可是周萍並沒有在意。當蘩漪認清了眼前的周萍和他父親是一樣偽善、冷酷、自私的，她才感到自己的真情受到了蹂躪，人格受到了傷害，於是才說出“一個女子，你記著，不能受兩代的欺侮，你可以想一想。”這顯示出蘩漪心靈深處失望後的痛苦與怨望。這是多麼殘酷的愛啊!
蘩漪是最具雷雨性格的藝術形象，她就是一個敢於大膽釋放自己的女性，“我不是周樸園的妻子，我不是周衝的母親!”這是她說的話。蘩漪陷入對周萍的愛中不能夠自拔，瘋狂的情慾燃燒著她，使她本來就不安定的靈魂、被壓抑的生命力更加灼熱，最終引發了近乎瘋狂的“雷雨式”的情感大爆炸。
從《雷雨》的第二幕，蘩漪對周萍說的一些話中，譬如：“小心，小心!你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什麼事都做得出來的。”“ 好，你去吧!小心，現在(望窗外，自語，暗示著惡兆地)風暴就要起來了!”我們可以看出，蘩漪是尖銳的，她的恨像一柄犀利的刀，她愈愛的，她愈要划著深深的創痕。這些話也顯示出她的恨一旦爆發是什麼事都能做得出來的，還有雖然她說的是天空中的暴風雨，可是實際上是在暗示她心裡的暴風雨快來了。我想就是這樣，她愛的瘋狂，也恨的徹底。她是見著周萍又活了的女人，(不過一切地)她也是要一個男人真愛她，要真正活著地女人!因此，這種是非(是主人非主人，是情人非情人，是母親非母親)處境中，成功塑造了她“雷雨”式性格。這種成功不在於她思想如何崇高，而在於她用辛辣尖銳而不得已的反抗，折射的反映出封建勢力壓力的強大，反映出那個時代可怕的環境是怎樣把一個懷揣著自由要求的女性逼到絕路上來的，她被逼上絕路是對她所生存的社會壞境的血淚控訴。
蘩漪身上的強悍、倔強是反封建專制的個性解放色彩，她大膽的追求自由和愛情。她是周公館這個死寂的封建專制家庭的一場突發“雷雨”一道劃穿夜空的閃電，她照亮了所有的黑暗與罪惡，發出了自己生命的最後一叫。但她身上又有著封建落後女性的侷限性，最後只能被黑暗吞噬。
結論
蘩漪作為《雷雨》的主角，她是整個劇本的靈魂，作者在寫《雷雨》時最先想出的人物就是蘩漪，他把他的同情與讚美毫不隱諱地給了蘩漪。她的悲劇是人類意志嚮往自由，擺脫命運主宰而不能的一曲悲歌，她所承受的是人性的扼殺與命運的打擊。
綜上所述，不管怎樣，我們都應該辨證的對待蘩漪，她是一個跨在門坎上的女人，醒著的、醉著的，前面一腳、後面一腳，退到哪一邊都不甘心，該放不放，結果把自己毀滅了，也許，她的“不可愛”正是她的可愛之處。我認為只有這樣，蘩漪形象豐富、複雜、而微妙的內涵才能大放光彩。
用現代人的角度思索，蘩漪在黑暗中尋找愛情，這是一種力量，她有著一顆火熱的心，有著自己的思想和人格。這種性格的蘩漪在現在是生活中也存在。不管男人還是女人，都希望為自己而活並且幸福快樂，經過淺析了《雷雨》中的蘩漪後，我希望像蘩漪一樣的女人能夠在迷茫的世界中尋找到自己的位置，更希望我們每個人都能夠找到自己真正的幸福!
參考文獻
[1]《雷雨》原著，曹禺，人民教育出版社.
[2] 曹禺選集.北京：人民大學出版社 ,2001年10月版.
[3]《中國現當代文學專題研究》自學指導，李平，北京大學出版社.
[4]《中國現代文學發展史》，黃修已，中國青年出版社，2001年第一版.
[5]《中國現代文學》參考書，王澤龍、劉克寬主編，高等教育出版社，第260頁.